Viernes 21 de febrero, 20:00 horas.
Auditorio de Oviedo: concierto de
abono 7,
OSPA,
Ning Feng (violín),
Joana Carneiro (directora). Obras de
Adams,
Shostakovich y
Beethoven.
Algunos seguidores del blog han escrito comentando mis entradas como demasiado optimistas la mayoría de las veces y muy parciales (siempre cierto por personales) dado que apenas asistía a conciertos malos. Aquí viene mi innecesaria defensa, pues hace años que Oviedo es referencia para melómanos aunque no siempre tenga la resonancia mediática que se merece, algo que puedo asegurar es objetivo y no me cansaré de repetir y reflejar. Para una región como la nuestra de apenas un millón de habitantes, concentrados en el centro y en plena crisis industrial, minera, nacional... que la musical siga estando en primera línea con todo tipo de sacrificios pienso que debería tener más eco en un país que se está rompiendo por culpa de unos dirigentes incultos y egoístas.
En una
semana beethoveniana está bien escuchar otras formaciones orquestales con directores no titulares, siempre en el irrepetible directo para comprobar y comparar, inevitable por otra parte pese a la losa que supone haber degustado exquisiteces irrepetibles. Sigo presumiendo de asturiano melómano con un vagaje musical repleto de figuras mundiales que han pasado por la capital del Principado e incluso de otras que el tiempo acabó convirtiendo en tales, habiendo sido Oviedo su debut o trampolín. Compartir estos placeres irrepetibles los hace aún mayores, y este tercer viernes de febrero ha sido uno de ellos.
Esta semana se ponía al frente de nuestra
OSPA la directora portuguesa
Joana Carneiro, que afrontó un programa titulado "Beethoven eterno" y en sus notas
Hertha Gallego de Torres calificaba de
"sentido del ritmo", ampliado aún más hasta "apoteósis del ritmo" que escribía mi amigo
Ramón Avello en El Comercio para cada obra:
reiterativo, obsesivo y demoniaco, y apoteósis de la danza.
De los compositores contemporáneos,
John Adams (1947) está entre los
preferidos del público, y estos días está
en Madrid donde tiene "
carta blanca". De su ópera
Nixon en China emerge con
protagonismo propio
The Chairman Dances: Foxtrot para orquesta (1985) que ponen a prueba
formación y dirección sinfónica como en Oviedo, y con buena nota para todos: la
maestra portuguesa con ideas muy claras, precisión, claridad en el gesto y dominio de la partitura, más unos
músicos que se nota trabajaron duro para superar todas las dificultades de esta partitura con múltiples cambios de compás, ritmo, tiempos y dinámicas, exigente en empastes y de estilo minimalista que puede caer en lo monótono de no mediar la riqueza interpretativa, destacando la sección de percusión siempre segura junto al piano, en esa importancia rítmica deudora de tantos otros compositores que el propio
Adams reconoce.
Palabras mayores el
Concierto nº 1 para violín en la menor, op. 77 (antes op. 99) de
Shostakovich con el virtuoso
Ning Feng y un
Stradivarius "MacMillan" (1721) afrontando una de las
obras más importantes del
ruso. El violinista chino optó por una interpretación introspectiva que la directora lusa supo e hizo acompañar en la misma línea, cuatro movimientos que son cual suite incluso en los títulos: el
Nocturne transmite dolor desde la densidad orquestal y el lamento solista; el
Scherzo auténtica "broma" de buen gusto plagada de polirritmias y efectos tímbricos en y para todos, con una orquesta atenta y entregada (destacar sólo un
arpa pero siempre referencia), contagiada del vigor de solista y dirección, algo exagerada pero tal vez necesaria, segundo movimiento calificado por el gran
Oistrach que estrenó la obra de "demoníaco y espinoso", siéndolo
Feng literalmente;
Passacaglia de la hondura sinfónica a que nos tiene acostumbrado el compositor ruso, exigente para todas las secciones que nuevamente estuvieron a la altura de la obra y el solista volviendo a impactarnos desde una interpretación diría que volcánica por el proceso emocional, para finalmente llegar a la chispeante
Burlesca que desencajó a más de uno con la intermedia larga
cadenza capaz de acallar las siempre incómodas toses desde una interiorización de dolor y angustia que salía a borbotones inundando de desbordante emoción el auditorio, la montaña rusa musical que suelo utilizar metafóricamente para este tipo de grandes conciertos.
Sin menospreciar a una orquesta que se comportó y la buena concertación de la señora
Carneiro, lo del virtuoso chino es para recordar y así lo entendimos todos. La
versión que nos regaló -como el día antes en Avilés- de
Recuerdos de la Alhambra de Tárrega espero volver a escucharla cuando
Radio Clásica emita el concierto,
visionar y repetir, con un arco inigualable, capaz de recrear los trémolos
guitarrísticos y la melodía en esa joya de violín. Silencio de emoción y otro regalo "caprichoso" del demonio oriental de
Paganini el endiablado. Eternidad infernal y placeres nada pecaminosos.
Beethoven siempre eterno y apoteosis de la danza con esta explosión de la
Sinfonía nº 7 en la mayor, op 92, una de esas sinfonías que no deben faltar en cada temporada porque siempre resultan distintas según la batuta al frente, y
la portuguesa sacó lo bueno de la
OSPA, puede que por la elección del
tempi correcto en cada
movimiento, algo que todos los musicólogos y estudiosos reconocen como parte importante para acertar con el carácter de las obras del genio de Bonn. Aplaudir cómo la
"maestrina Carneiro" pareció ganarse a los músicos en las obras de la primera parte para poder disfrutar más en la segunda, aunque siga preguntándome porqué mantener el esquema de concierto cuando este viernes podría haber sido al revés y dejarnos al chino como cierre, aunque es probable que no hubiera marchado regalándonos aún más propinas.
Como balance apuntar en el DEBE menor autocomplacencia para algunos atriles en obras que por muy tocadas parecen "olvidar" son tan exigentes como las nuevas, y la interpretación va más allá del pentagrama. En el HABER la autoexigencia de mantener calidades sonoras alcanzadas no ya en "la séptima" sino en todo este séptimo de abono. De momento saldo positivo, pero hay que aumentarlo, no sólo mantenerlo...
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