Los pianistas, como los organistas, y a diferencia de otros instrumentistas, salvo casos muy excepcionales que incluso
viajan con él o exigen un
modelo y marca concreta, nunca pueden enfrentarse ni tocar el mismo instrumento, no hay dos iguales y cada uno resulta un complejo de sonoridades, teclados de distintas sensibilidades, pedales mejor o peor ajustados y todo un mundo incontrolable por parte del músico, así como la propia acústica de cada sala, lo que sumado a un mismo programa que no será nunca el mismo desde la propia interpretación siempre subjetiva (como del público) y propia del músico, nos da toda una amplísima opción y gama. Casi podría decir que el pianista debe domar cada piano tras dominarlo con un trabajo que nunca se acaba.
Mi admirado
Juan Andrés Barahona Yépez (París, 1989) lleva desde los seis años dedicado en cuerpo y alma a una carrera de sacrificios solo "soportada" por un amor por el piano y el apoyo pleno de la familia, toda una vida pese a su juventud que no ha hecho sino continuar creciendo. Sus distintos maestros le han educado muy bien pero la materia prima estaba ahí, y en este 2015 parece haber llegado una oportunidad al alcance de muy pocos como es llegar al
XVIII Concurso Internacional de Piano de Santander "Paloma O'Shea" y superar la primera selección de entre más de 200 pianistas llegados de todo el mundo. Lo difícil, estar entre los
20 finalistas, ya es todo un premio, aunque los obstáculos siguen y todavía
le queda un mes de julio de auténtico infarto. El estudio diario, el esfuerzo titánico de abordar repertorios, el obligarse a tocar en público, grabarse y corregirse desde una autocrítica y autoexigencia impresionantes... pude
volver a disfrutar de dos conciertos parecidos y siempre distintos en
Gijón y
Mieres, con el grueso del programa idéntico en ambos, aquí los dejo escaneados, y añadiendo algunas diferencias. El común denominador sería la fuerza, tanto física como psíquica unida a una sensibilidad desbordante que se traduce en mimar cada detalle, cada sonido, cada silencio, la importancia de la nota anterior, la del momento y la siguiente, incluso el protagonismo de una sola dentro de un acorde, por lo que dudaba adjetivar el trabajo de
Barahona entre dom(in)ador de piano o escultor, optando por esta a tenor de lo que intentaré contar con palabras, siempre difícil tras escucharle en vivo.
Sábado 6 de junio, 20:30 horas.
Museo Evaristo Valle,
Gijón. Obras de
Mozart,
Albéniz,
Ravel,
Kurtág y
Brahms. Entrada:
10 €.
Martes 9 de junio, 20:00 horas. Salón de Actos,
Casa de la Música,
Mieres. Obras de
Brahms,
Ravel,
Kurtág y
Beethoven.
Sólo con ver las obras seleccionadas podemos hacernos una idea de la dificultad y exigencia física, una auténtica "paliza" la que
Juan Barahona se dio en ambos conciertos. Acabar en Gijón y empezar en Mieres con la
Sonata para piano nº 2 op. 2 en fa sostenido menor de
Brahms no está al alcance de muchos pianistas. Cada uno de los movimientos requieren del
intérprete un trabajo técnico en busca de la expresividad extrema en cada compás, frase, movimientos diseñados incluso independientes para intentar alcanzar la globalidad de esa forma sonata que el
hamburgués eleva al infinito.
Juan Barahona ahonda con auténtica madurez y experiencia vital esta maravilla de partitura buscando cada detalle desde un trabajo meticuloso, de precisión casi relojera, mejor aún de joyero para pulir todo, un manejo de los pedales asombroso, unos ataques siempre diferenciados, los fraseos personalísimos ajustados al estilo del llamado postromanticismo desde una honestidad digna de admiración. Si acabar con
esta sonata es para la extenuación, empezar parece derrochar toda la fuerza en el primer asalto, pero no ya la juventud sino ese trabajo sin descanso prepara para esto y mucho más.
Un universo distinto es
Ravel, para mostrar y demostrar la riqueza del piano cuando se domina y una belleza en aquel nuevo lenguaje que ahora sigue siendo actual, escondiendo la
escritura sinfónica en el mundo pianístico, la paleta orquestal frente a la inmensidad de grises. De los seis números que conforman "
Le Tombeau de Couperin" la elección de dos tan contrastados como el cuarto
Rigaudon y sexto
Toccata resultaron un torbellino de sensaciones, la fuerza delicada, el dramatismo, los contrastes que consiguen colorear lo aparentemente monócromo, de nuevo esculpiendo cual
Miguel Ángel o
Rodin desde una auténtica roca alcanzando calidades de seda marmórea, impresionantes al oído que hace de ojos ante esta maravilla pianística, un cuarto de vértigo lleno de humor fino frente a un sexto martilleante y cristalino. No importa la calidad pétrea, en este caso el "
Steinway" del museo o el "
Yamaha" del conservatorio, cada material nos dio el acabado propio, difícil elección de la obra de arte final, rotundidad gijonesa y brillo mierense.
La
Sonata para piano en do mayor, KV. 330 de
Mozart fue el calentamiento del sábado, claridad expositiva, tres tiempos dibujados al detalle, energías en los extremos y el lirismo del
Andante Cantabile central, como preparando el material siguiente del
Albéniz casi raveliano en
Almería del segundo cuaderno de "
Iberia", partitura que
Barahona cantó y contó en grande, con poso e incluso "pellizco" que dicen los puristas del flamenco, la grandeza de lo popular llevado a las salas de concierto y defendiendo con fruición una pequeña parte de nuestra piel de toro, convencido que cuando afronte la totalidad de esa biblia pianística que es la
Suite Iberia de
Albéniz sorprenderá a más de uno. Ubicarlo antes de
Ravel fue todo un acierto en Gijón, y en ambos casos el descanso tras el francés era obligado.
En la búsqueda de estilo propio se necesita poder tocar lo máximo y más variado de un repertorio inabarcable para el piano, algo donde
los maestros tienen mucha influencia aunque el
alumno aventajado, y
Juan Barahona siempre lo ha sido, son quienes dicen la última palabra al sentirlos y poder hacerlos suyos. El rumano "casi húngaro"
Giórgy Kurtág (1926) es uno de los compositores más interesantes del pasado siglo y un buscador de
sonoridades al piano donde sus
"Jatékok" (Juegos), de los que ya lleva ocho volúmenes desde que comenzase con ellos en 1973, casi como
herramientas didácticas, un mínimo ejemplo y obra ideal para un pianista como el asturiano de adopción que investiga continuamente en ello, eligiendo dos de ellos por lo que pese a la brevedad,
Stop and Go hace un derroche tímbrico incluyendo el propio silencio, tan distinto según mantengas o no el pedal, dependiendo del ataque y levantamiento de cada tecla, incluso el toque justo del pie para jugar con los armónicos que sigan manteniéndose el tiempo necesario, todos los recursos llevados también al
Hommage a Schubert donde sutilmente se homenajea al instrumento e intérprete vienés que tanto trabajó y admiró a sus contemporáneos, en Gijón perfecto antes de
Brahms y en Mieres preparación incluso del instrumento antes de enfrentarse al siempre complicado
Beethoven. Debemos saber que pese a la originalidad del lenguaje de
Kurtág, su conocimiento y admiración de toda la música anterior desde
Machaut hasta
Bach o el propio
Beethoven, le llevan a su concepción personal. Si se me permite la comparación, hay que conocer todo el proceso de un artista, por ejemplo pintor, antes de saborear las obras últimas, pensando en nuestro
Joan Miró.
Porque si comentaba la barbaridad que supone afrontar estas obras en un concierto, el esfuerzo y exigencia del intérprete me deja sin calificativos, eligiendo la
Sonata nº 29 op. 106 en si bemol mayor "Hammerklavier", un auténtico martillo para sacar del más duro mármol una escultura humana donde no hay nada de frío ni inmaterial, casi un pensador por no llegar al David. Frente al micromundo
húngaro la inmensidad del
genio de Bonn hecha sonata, la más personal y exigente para intérpretes y públicos, cuatro movimientos con vida propia muy profunda, madurez vital llevada al lenguaje extremo de las ochenta y ocho teclas, repaso a la historia desde la novedad, aires de fuga que alzan el vuelo del sentimiento en una carrera desenfrenada que necesita momentos de ternura, el universo de
Beethoven que
Juan Barahona desgranó nota a nota, transitando con paso seguro y golpes certeros, modelando cada aire, impresionándome el
Adagio Sostenuto por la solemnidad, gusto sin prisa, fraseo sonoro y especialmente (será por la cercanía aún en la memoria auditiva) el
Largo - Allegro Risoluto, el trabajo ante una mole a la que rebajando con el cuidado de no romper la obra que "esconde" aplicó el cincel del mimo y la fuerza necesaria para alcanzar el cénit.
Extenuación total que en Gijón todavía llevó a lo impensable con el regalo de la
paráfrasis de Rigoletto que compusiese el genial y virtuoso
Liszt, derroche de facultades físicas y mentales tras un "pedazo de programa" que no solo le mantiene en una forma impresionante de cara a
Santander sino que le pone muy alto en el panorama de los pianistas augurándole muchos
éxitos. Se ganó una cena para reponer y supongo que una buena sesión de
Spa para la necesaria relajación que el trabajo de Titán tuvo en estos dos conciertos. Lo malo es que no hay descanso para los músicos, al menos disfruta con su trabajo y lo comparte con el público. Gracias Juan.
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