Viernes 15 de agosto, 20:30 horas.
63 Festival Internacional Santander.
Noches Líricas del Palacio de Hualle, Treceño.
Cendrillon, opereta de salón de
Pauline Viardot, basada en "Cenicienta" de
Perrault. Entrada y coctel - cena:
50 €.
Reparto
Volvía a disfrutar de este
proyecto veterano como el
Cendrillon madrileño de la
Fundación Juan March con un equipo similar, salvo la cenicienta y el barón, pero en un entorno privilegiado, otro marco histórico recuperado de la ruina en 1988 por el tristemente fallecido
Henri Jova, y dentro del
FIS junto a la
Asociación Cultural Amigos de Lírica Palacio de Hualle (constituída en 2011) que preside
Raymundo Viana, entre otros patrocinadores.
Si el montaje en Madrid resultó impecable por el maridaje nuevas tecnologías y economía de medios,
Tomás Muñoz sacó todo el provecho y partido al propio palacio, puertas, jardines, personajes apareciendo por todas partes, lo que hizo aún más creíble
este cuento musical, ópera de salón totalmente exportable cuando se cuenta con un reparto vocal de primera, todos en un momento óptimo para una temporada que en verano no se toma vacaciones, destacando las novedades respecto a Madrid:
La excelente María Cendrillon de
Soledad Cardoso, cuya maternidad le ha dado redondez vocal en el grave manteniendo su hermosísimo color,
afrontando nuevos
papeles que darán muchas
alegrías, junto a una presencia escénica ideal para este "juguete musical", y el Picorvo de
Isidro Anaya, rol difícil vocal y
actoralmente que sacó a flote sin problemas, crecidos todos ante la calidad y equilibrio mostrado por el elenco montañés.
De las hermanas sin madrastra, tanto la soprano
Mercedes Lario como la mezzo
Marta Knörr cumplieron sin dificultad en sus intervenciones, tanto solistas como dúos y concertantes de empastes perfectos incluso en los diálogos hablados. Sigue enamorando el hada
Sonia de Munck por su magisterio total recreando cada personaje que canta, sean
carnosos o
ligeros,
contemporáneos o
barrocos, convincente siempre, de nuevo con su perro Fito ideal para completar el
elenco femenino.
De las
voces masculinas impresionante el príncipe
José Manuel Montero que "rehizo" su personaje antes de la entrada del público al recinto mientras degustábamos un Tío Pepe, un pobre de solemnidad que algunos se creyeron al igual que la cenicienta barriendo los soportales mientras nos acomodábamos en las sillas. Vocalmente
continúa ganando quilates en el grave -de hecho el papel original es de barítono-, potencia en el medio y
calidez en el agudo, recreando su doble papel con el humor innato. Otro tanto del tenor cordobés
Pablo García-López, recién finalizada la grabación del
Turandot valenciano
con Mehta, voz
mozartiana ideal que sigue creciendo y enriqueciendo
repertorio, siendo este Barrigula un auténtico juguete al que saca todo su jugo, nunca forzado empastando felizmente con todos y gustándose en sus intervenciones solistas.
De
Aurelio Viribay solo me cabe admiración desde su dominio técnico no ya del piano sino de
esta obra que dibuja desde la primera intervención solística, acompañando con su habitual y reconocida maestría, pendiente de las voces incluso cuando cantan desde el primer piso, auténtico responsable musical cuya discreción siempre es digna de elogio.
Como guiños al entorno y montaje, hacer partícipe a parte del público llamado al baile bajo los arcos palaciegos antes de compartir coctel finalizando el segundo acto, en principio rompiendo la continuidad musical pero logrado hilo conductor al integrarse en la propia obra y retomar el último acto nuevamente acomodados para salir del palacio siendo despedidos por los propios artistas. También destacar la excelente acústica no ya de la piedra sino de la carpa que cubría al público, volúmenes y planos más que suficientes para el piano con tapa abierta totalmente, hermanas y padre proyectando perfectamente tanto desde los balcones del primer piso como en los soportales, y concertantes presentes todas las voces, redondeando una noche de cuento en palacio.
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