Jueves 14 de agosto, 22:00 horas.
63 Festival Internacional de Santander, Ciclo
"Marcos históricos": Santillana del Mar, Claustro de la
Colegiata de Santa Juliana.
La Tempestad:
1747: "Una ofrenda musical". Música de cámara para Federico II de Prusia. Obras de
C. Ph. E. Bach y
J. S. Bach. Entrada:
6 €.
Festivales de verano como forma de turismo cultural y en uno
de los más asentados de España que sale de la propia capital cántabra para llegar a lugares con historia como es
Santillana del Mar.
La formación con sede en
Murcia fundada en el año 2000, liderada por la clavecinista aragonesa
Silvia Márquez y dedicada a la música antigua, acudía
como cuarteto para un concierto dedicado a la memoria de
Frans Bruggen, fallecido el día anterior y uno de los padres de estas músicas que nunca pasan de moda, siendo las que están captando más público joven, con colas dos horas antes para adquirir unas localidades en la propia colegiata (desconozco la imposibilidad de hacerlo en internet o cajeros) con un
programa muy
trabajado.
Con la
Ofrenda musical en torno
al rey músico de Prusia, como el recordado
Bruggen, fue
Guillermo Peñalver al traveso quien ejercería de monarca junto al violín de
Pablo Prieto y el continuo del cello
Guillermo Turina más el clave de la citada
Silvia Márquez, abriendo velada nocturna con la
Sonata a trío en si menor Wq. 143 (H. 567) para flauta de
Carl Philipp Emanuel Bach en tres movimientos (Allegro - Adagio - Presto) bien contrastados e interpretados por el
cuarteto, perfecto preámbulo y referente antes de afrontar la
gran obra del concierto del
padre Bach:
"
Una ofrenda musical",
Eine musikalische Opfer BWV 1079, densa, dura, llena de historia partiendo del tema de
Federico II que el rey
Bach recrearía con dos fugas a tres y seis voces (casi nada), diversos cánones y la sonata final para flauta travesera, violín y bajo continuo,
"despliegue de maestría, virtuosismo y laberinto de juegos y variaciones sobre un mismo tema" como la propia profesora
Silvia Márquez Chulilla escribe en el programa del concierto, no solo declaración de intentaciones para una interpretación emocionada de principio a fin sólo "rota" por las campanadas de media y completas las once de la noche además del pertinaz teléfono móvil femenino que sigue mostrando su mala educación en cualquier lugar, primero al finalizar el
Ricercar a 3 inicial a cargo del clave solo, con sonoridades rotundas en el grave y delicadas en el agudo (no pude fijarme en el modelo) antes de comenzar los cánones sobre el tema regio en las distintas combinaciones instrumentales para solaz y virtuosismo de los músicos: dúos de
Cancrizans para violín y chelo, cambiado por el clave en
Violin in unissono, el trío con la flauta del
Per motum contrarium o el lento
per Augmentatione, contrario Motu del cuarteto, segunda y eterna melodía telefónica. Chelo y violín
per Tonos con las campanadas de las 22:30 horas y la impresionante
Fuga canonica in Epidiapente, cuarteto en estado puro para ir armando la estructura académica compositiva e interpretativa, violín clave, chelo y finalmente la flauta, sin precipitaciones, paladeando la matemática musical.
Tras semejante torbellino los "pianissimi" del
Canon perpetuus super Thema Regium despojados del clave prepararon el rápido octavo número
Canon perpetuus en "tutti", arcos amplios, respiraciones ajustadas a las frases y nuevamente el clave presente siempre y protagonista en su sitio.
Aún quedaba la recta final:
Quaerendo invenietis con el
Canon a 2 del clave, esforzandos y amplia gama dinámica en el
Canon a 4 y el
Ricercar a 6 con el clave solo de
Silvia plagado de musicalidad en cada voz, virtuosismo en tecla que engaña al oido cual laud con plectro por las tímbricas encontradas, antes de la
Sonata Sopr'Il Sogetto Reale a Traversa, Violino e Continuo que cerraba esta ofrenda y homenajes varios, del propio
Bach, de
La Tempestad a
Bruggen, como repartidos en cada movimiento:
Largo,
Allegro, once campanadas sumándose al festín,
Andante y
Allegro, disfrute por y para todos, emociones que trajeron como propina el bis de uno de los cánones finalizados en do. Marcos históricos para músicas históricas desde la atemporalidad y el rigor incluso de las noches de verano.
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