Jueves 2 de noviembre, 20:00 horas. Auditorio de Oviedo,
Jornadas de Piano "Luis G. Iberni":
Mark Padmore (tenor),
Imogen Cooper (piano). Obras de
R. Schumann,
G. Fauré y
R. Hahn.
Con el otoño vuelven los
ciclos, de nuevo "
las jornadas de Luis Iberni" con
el piano protagonista
junto a la voz, hoy el mundo del
lied y la
chanson como bien comenta en las
notas al programa María Encina Cortizo en una tarde de puente para muchos (se notó en los huecos y la media de edad) convirtiendo el
auditorio ovetense en una tarde de salón con una lección de buen hacer por parte de un dúo de altura como
Cooper y Padmore, pues
tanto monta, monta tanto en estos
recitales.
Maravilloso encontrarnos con el enamorado
Robert Schumann (1810-1856) y sus
"Kerner-Lieder", op. 35, contando con las
traducciones que podíamos seguir al dejar la sala con la luz suficiente para comprender la perfecta unión de poesía y música, los textos de
Justinus Kerner plenamente románticos, con esa aureola de sonambulismo tan del gusto de
Robert y Clara, melancolía sobrenatural expresada de por sí en el piano y engrandecida formando este ciclo de nueve poemas que
Padmore desgranó con delicadeza, expresión contenida sin llegar nunca a los fortísimos, utilizando todos los recursos vocales desde una técnica exquisita capaz de proyectar sin dificultad en toda la gama dinámica, puede que abusando un poco del "falsete" aunque venga tan bien al dramatismo de unas letras que hablan de noches de tempestad, muerte, amor y gozo... hasta la imagen del caminante y esa peregrinación o trayecto en compañía de una
Cooper sin la cual hubiese resultado menos placentero, guiando cada recoveco, cada flor, el amor silencioso, contestando las preguntas, silenciando lágrimas e incluso sanando esa amor enfermizo con aromas y voces antiguas. Verdadera recreación de un ciclo no tan escuchado como los de
Schubert, puede que falto de
sobresaltos y para paladearse desde el recogimiento en nuestras propias palabras ante el siempre duro idioma alemán.
Interesante la segunda parte francesa incluso unificando los poemas de
Paul Verlaine con dos visiones complementarias tanto en el tratamiento vocal como pianístico, heredero del alemán pero con la cercanía geográfica e idiomática que nos llena más. Por deseo expreso de los artistas se nos indicaban incluso los bloques para el aplauso, emparejando a
Gabriel Fauré (1845-1924) y
Reinaldo Hahn (1874-1947) con una selección bien traída y poco habitual para tenor. De las
"Cinq mélodies «de Venise»", op. 58 del primero,
I. Mandoline y
II. En Sourdine mientras del venezolano afincado en el país vecino cinco de
"Les Chansons grises":
I. Chanson d’automne,
II. Tous deux,
III. L’Allée est sans fin…,
IV. En Sourdine y
V. L’Heure exquise, con ese traducido "silenciado" que bien podía haberse dejado literalmente como "en sordina" común y hora exquisita que también escucharíamos a continuación.
Qué delicadeza escuchar el
Verlaine de
Fauré y Hahn en la voz de
un apóstol del canto como
Mark Padmore acunado por el piano de
Imogen Cooper, exquisiteces sin sordina llenas de luz íntima, claridades en penumbra y recuerdos venecianos frente al mundo caribeño
traído a París, el otoño creativo de otro poeta de la música aunque la propia poesía la tenga implícita.
Volverían con
Fauré y
"La bonne chanson", op. 61, nueve escenas apasionadas (
I. Une Sainte en son auréole, II. Puisque l’aube grandit, III. La Lune blanche luit dans les bois, IV. J’allais par des chemins perfides, V. J’ai presque peur, en vérité, VI. Avant que tu ne t’en ailles, VII. Donc, ce sera par un clair jour d’été, VIII. N’est-ce pas?, IX. L’Hiver a cessé) explorando y explotando sentimientos más allá del amor humano y divino, santos con lunas llenas tras amaneceres que crecen, caminos traicioneros siempre del caminante vital, el romántico vestido para la nueva época,
Fauré transitando el salón, miedos terrenales y cantos estacionales desde un verano esperado hasta un invierno finalizado con todas las preguntas posibles. Protagonismo compartido por
piano y voz donde los sentimientos afloraron más con el
simbolismo francés que la melancolía alemana, noche y día de placeres otoñales interpretados desde una madurez de dos intérpretes que esta tarde hicieron juntos este camino lírico, regalándonos una más de
Fauré antes de contemplar una luna casi llena en el día de difuntos.
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