Viernes 9 de marzo, 20:00 horas. Auditorio de Oviedo,
OSPA, Concierto de Abono nº 6:
Eldar Nebolsin (piano),
Kynan Johns (director). Obras de
Dorman,
Dohnányi y
Nielsen.
En Oviedo estamos asistiendo a unos conciertos donde las obras de nuestro tiempo ocupan programas, incluso con estrenos mundiales o nacionales, caso del
sexto abono de la OSPA que nos devolvía a dos conocidos, el director australiano
Kynan Johns (que era uno de los candidatos a titular y trabaja en EE.UU. muy cerca de
Milanov) y mi querido pianista uzbeko
Eldar Nebolsin (afincado hace años en Madrid y que tocó
en Oviedo el 18 de marzo de 2010).
Se escuchaba por primera vez en España
Astrolatry (2011) de
Avner Dorman que quise disfrutar sin leer antes las
notas al programa -esta vez de
Luis Suñén- que recogen la explicación del propio
compositor sobre su
obra, buscando la primera impresión sin mediatizarme disfrutando con ella, muy exigente para la orquesta con amplios efectivos, refuerzos por otra parte habituales en partituras para plantillas casi centenarias, donde los efectos tímbricos me sorprendieron buscando la fuente sonora, bien traídos y en simbiosis con unos
ritmos muy americanos que beben de las polirritmias y van desde
Bernstein al famosísimo
Take five de Brubeck. El título de las dos partes ya apuntaba el ambiente recreado desde un lenguaje sinfónico nuevo pero con perfecto conocimiento de la instrumentación, explorando colores y texturas en todas las familias para lograr
Revelaciones celestiales: Lento que la percusión de la OSPA dibuja como nadie, contagiando su entusiasmo, hasta una auténtica Noche de San Lorenzo en
El culto a las estrellas: Con un sentimiento techno, mecánicamente constante, derroche sonoro bien dibujado por la batuta clara y elocuente del
maestro Johns, referencias a
Lito Vitale (también tiene su
Estrella del Sur) desde un lenguaje sinfónico pleno de nuestro tiempo que para los de mi generación ha convivido perfectamente con otras músicas o estilos. Éxtasis sonoro y auténtica delicia encontrar profesionales y formaciones que apuesten por traernos nuevas obras de auténtica calidad, y una orquesta capaz de amoldarse a lo que le echen estando en un momento realmente dulce.
Las
Variaciones sobre una canción de cuna, Op. 25 (
Ernst von Dohnányi) es una propuesta del
propio Nebolsin admitida para
nuestra OSPA que para muchos supone reconocer el excelente oficio de un
compositor húngaro un tanto eclipsado por otros compatriotas suyos pero cuyo
lenguaje musical se mantiene en el subconsciente colectivo que partiendo de una
canción popular -en España la llamamos
"Campanita(s) del lugar"- explora distintos mundos sonoros desde Mozart a Stravinski, de Beethoven a Rachmaninov, de Brahms a Britten utilizando una forma compositiva recurrente como es la variación, para desarrollar pasajes y emociones musicales tanto en la orquesta (con los mismos efectivos que la obra estrenada) como en un piano donde
Eldar Nebolsin logra unas sonoridades puras y cristalinas desde la primera aparición de la melodía, con
guiños humorísticos tan cercanos a su carácter como al de la propia obra
del húngaro que la hicieron propia todos los solistas y secciones bien conducidos por el
director australiano. Realmente obra densa pero saltarina como en el pasaje donde el fagot (esta vez
Falcone de impecable principal) frasea irónicamente y responde el piano con idéntica articulación, rica de matices y dinámicas, contrastes en todas y cada una de las doce variaciones. Concertación excelsa desde la batuta y un nuevo éxito para todos desde la estabilidad emocional y el bienestar sobre el escenario que transmite alegría a pesar de lo exigente de una partitura no suficientemente escuchada en vivo, con varios coprincipales hoy de solistas sin mermar un ápice la calidad que esta orquesta asturiana atesora en sus años (tantos como llevo casado y que este 9 de marzo cumplía 21).
Eldar tras el esfuerzo aún agradeció los merecidos aplausos con una propina decidida ya sentado nuevamente sobre el teclado (el
nº 7 de los
Op. 25 de
Chopin), que fue otro placer de técnica, sensibilidad, sonoridades, buen gusto y cual muestrario de todo lo que atesora en su repertorio y amplio vagaje musical siempre abierto a nuevas propuestas como las escuchadas este viernes.
Para la segunda parte nada menos que la
Sinfonía nº 4, Op. 29 "Inextinguible" del danés
Carl Nielsen, poco escuchada en vivo y auténtico esfuerzo para todos los profesores en sus cuatro movimientos que se ejecutan sin pausa, a los que tanto la maravillosa escritura orquestal como una exigente dirección les impuso, y mereció la pena. Si la primera parte del concierto resultó explosión sonora, el arranque presagiaba todo lo siguiente. Como apunta
Suñén al recoger
por qué Nielsen tituló así esta sinfonía
"que la pieza trata sobre la voluntad de vivir y ellos es un sentimiento inextinguible", la interpretación fue voluntad de hacer Música, con mayúsculas de cabo a rabo, concentración total desde el
Allegro en un despliegue de buen gusto en todas y cada una de las secciones: las maderas, la cuerda con la tensión necesaria, dinámicas sugerentes, contrastes de una Dinamarca que conozco y admiro hechos sinfonía, melodías que se rompen y reconstruyen cual puzzle sonoro, dramatismo y respiro, metales cálidos que sin transguedir pueden eclosionar en un final impactante con dos timbaleros a izquierda y derecha poderosos,
amenazantes y apoteósicos, discurrir de solos a cual mejor para desembocar en una melopea total, explosión necesaria tras un esfuerzo del que
Johns obtuvo recompensa. El nivel sigue muy alto.
.
Evidentemente ésta no es mía
