Domingo 2 de diciembre, 19:00 horas. Auditorio de Oviedo, Sala de Cámara "Luis G. Iberni":
"Oviedo Barroco".
Anna Bonitatibus (mezzo),
Marco Marzocchi (piano),
Un petit rendez-vous (Un breve encuentro), música de
Gioacchino Rossini. Concierto patrocinado por el Ayuntamiento y la
Ópera de Oviedo.
La próxima
“Agrippina” del Campoamor abrió boca con un excelente monográfico de
"El cisne de Pésaro" compartido con un
pianista perfecto para la ocasión,
conocedor del repertorio y colaborador de su compatriota
con quien ha grabado parte del programa de una velada donde los “pecados de vieyera” resultaron la merienda perfecta para el primer domingo de diciembre, con aforo casi completo y "horario canario". Del título de este ciclo ya
lo comenté en el anterior concierto y supongo que barroco es el
repertorio habitual de la italiana aunque esta vez el protagonista fuese
Xuacu Rossini (29 de febrero de 1792 - 13 de noviembre de 1868), otro
autor que domina sin olvidarnos de
Mozart.
Tras unas palabras iniciales (desconozco al presentador, pidiendo disculpas de antemano) recordando a
Rossini, el programa estaba estructurado en cuatro bloques con inicio de piano solo y dos canciones. Así
el pianista romano comenzaba con
Pequeño Capricho - Introducción” (al estilo de Offenbach) en DOM,
Allegretto grotesco de la
"Miscelánea de obras para pianoforte" y con el típico
humor rossiniano desde la propia digitación indicada
en la partitura que obliga al pianista a utilizar los dedos 2 y 5 de ambas manos (hoy sería de lo más
heavy) puntualmente. Interesante repescar el
repertorio pianístico del italiano, capaz de meter una orquesta en 88 teclas y
no perder nunca el humor. Obra dura para calentar dedos, los diez, antes de las canciones a pares donde todo iría más rodado.
La mezzo nacida en
Basilicata (antes Lucania) fue recibida con aplausos por una clá que animó esta velada dominical, italiana del sur y con ese gracejo que me recuerda mucho a nuestros andaluces.
Siempre comento que el registro de mezzosoprano es el natural femenino como masculino el de barítono, y
"la Bonitatibus" representa a la perfección la naturalidad vocal, "
mezzo coloratura" como las figuras de su tesitura, capaz de afrontar repertorios barrocos o
este Rossini que domina como nadie, siendo igualmente una actriz consumada que desgrana microrrelatos en cada página, auténtica lección de canto pasando por todos los caracteres humanos, dotada de una técnica prodigiosa ideal para el recital de cámara por el clima que transmite, esperando
verla y
escucharla con orquesta en el foso.
Or che di fiori adorno (La passeggiata), Anacreóntica para voz y piano en SOL M,
Allegro fue la carta de presentación de su estilo genuino y portentoso con buen gusto y musicalidad, seguido de
Mi lagnerò tacendo para voz y piano en MIM,
Andantino del álbum
"Musique Anodine", texto de
Metastasio que
Rossini colocó en colección, sarcasmo hasta el final porque piano y voz rezuman buen gusto, entendimiento y complicidad.
Intermedio pianístico que de "nadería" sólo tiene el título,
Un rien, número 8 para piano en SOLM, Allegretto sostenuto, de
"Quelques rien pour album",
volumen XII de
"Péchés de viellesse", los ya comentados "pecados de vejez", antes del
Ave María sobre dos notas para voz y piano en MI
bM
, Andantino,
texto de
Giuseppe Torre, auténtica joya lírica de engañosa facilidad más allá de esas dos notas SOL-LA
b porque hay que interpretarlas como lo
hizo Bonitatibus: con todos los colores posibles, énfasis y plegaria, dulzura y pasión, con el piano (re)vistiendo cada fraseo, otro bendito pecado de
Don Joaquín riéndose de sí mismo y de todos, perfección en la ejecución de ambos artistas, pianista rebosante de música por todas partes y mezzo regocijándose y recreándose dramáticamente en las dos notas, siempre iguales pero siempre distintas ¡grande Rossini!.
La Partenza para voz y piano, Andantino sirvió para una breve partida a mitad del recorrido, apenas para un trago de agua antes de volver a la sala.
Preludio ‘soi-disant dramatique para piano, del
"Álbum de Châteu" (Vol. VIII
de ”los pecados") precediendo a “Francesca da Rimini”:
Farò com colui che piange e dice, recitativo para voz y piano en SI
bM
Andantino mosso con texto de
Dante (
Divina Commedia, Infierno, canto V, 127-138), que
Bonitatibus recreó gestual y vocalmente en perfectra sintonía con
Marzocchi, y
À ma Belle mère, "Requiem eternam" para contralto y piano,
Andante de "Miscelánea de música vocal" (pecados Vol. XI) donde la tesitura más grave no fue impedimento para volver al recogimiento místico hecho palabra y música, recreándose en unos
pianissimi suficientes para la acústica de la sala.
La recta final con
Une caresse à ma femme para piano en SOLM
, Andantino del "Álbum pour les enfants dégourdis" (Vol. XI de la
vieyera) caricia delicada en las manos de
Marzocchi y el humor que no faltó nunca en el siguiente "pecado":
La leyenda de Marguerite para voz y piano en Mim,
Andantino, paráfrasis francesa del aria de Angelina
"Una volta c'era un Re" de La Cenerentola, recreación autohumorística hasta en el piano quasi orquesta del autor residiendo sus últimos años en un París que tan bien le dio
de comer, hoy escenificada por ambos intérpretes haciendo de la sala de cámara un salón familiar sin mesas, café o pastas, sacando una rosa roja del piano entregada al romano, y el último
Mi lagneró tacendo (1852) para voz y piano, en LA
bM,
Allegretto también de "Música Anodina" sólo en título y carcajadas para pianista con rosa entre los dientes cual enamorado latino y un
Metastasio (el aria de Laodice de
Siroe, 1726) cantado con la alegría desbordante que trajo todavía la propina cacofónica y escatológica hecha arte en francés de
La Chanson du bébé, delicia canora hasta en los estornudos, guinda del pastel de esta merienda dominical que
augura una Agrippina histórica en Oviedo.
Estaré el día 18 en el Teatro aunque en Mieres
también la retransmiten en la Casa de la Cultura, pero donde esté el directo que se quite la televisión.
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