Domingo 17 de marzo, 20:00 horas.
Iglesia de San Nicolas de Bari.
Coral Avilesina (Elena Baigorri, maestra de coro), Orquesta Julián Orbón, José Mª Martinez (director). Obras de
Händel,
Ramón de Garay,
Max Bruch y
Pedro Braña.
Comenzó la
XXXVI Semana de Música Religiosa de Avilés en plena recesión económica pero nunca artística porque cuando no se tienen recursos suficientes para ofrecer figuras nacionales o internacionales, los de casa, muchos de ellos también docentes, salen más baratos y en muchos casos de igual calidad. También sirve para enseñar los frutos de tantos años de trabajo (
36 la propia semana) y dar oportunidades a nuevos y jóvenes intérpretes de esta tierra mía, aunque como bien contaba al final del concierto
Chema, algunos no quieren volver y otros incluso dejan de hablar a la organización... Pero esto es otro cantar.
La organista
Judith Busquets fue la solista del
Concierto para órgano y orquesta en SIbM, Op. 7 nº 3 HWV 308 de
Händel, bien resuelto tanto en sus intervenciones solistas como las concertadas con una orquesta bien empastada dirigida con la mano firme y clara del director allerano aunque avilesino de adopción. El orden de los tiempos pudo despistar a algunos que aplaudiendo entre ellos rompieron un poco el buen discurso interpretativo desde el
Andante inicial, con algunas notas del famoso "Aleluya", el
Órgano ad libitum para disfrute de la solista que utilizó todos los recursos del portativo, un
Spiritoso literal en todos los músicos, desde la cuerda a la madera y metal en una fuga de las que
el de Halle saca oro e inundaron "la Iglesia de Garralda" y ese
Menuet final auténtica danza con protagonismos bien repartidos, aunque hubiese momentos donde el órgano, por ubicación y recursos, quedase algo tapado.
Ramón Fernando de Garay Álvarez (Avilés, 27 de enero de 1761 - Jaén, 8 de enero de 1822) fue un compositor de talla internacional contemporáneo de
Mozart,
Haydn o
Beethoven por citar la terna clásica, prolijo en todos los estilos, aunque mayoritariamente el religioso, pero con nada menos que diez sinfonías que ya han sido grabadas hace dos años por
José Luis Temes al frente de la
Orquesta de Córdoba con motivo del 250 Aniversario del nacimiento del
músico de Sabugo. La
Orquesta del Conservatorio Julián Orbón está dando a conocer poco a poco en su propia ciudad
parte de esa producción, auténtico patrimonio cultural de la tierra que no podía seguir olvidado, en parte por la inestimable colaboración de mi querida compañera y amiga
Mª Luz González Peña,
directora del CEDOA -Centro de Documentación y Archivos-
de la SGAE (
donde trabaja), al hacer llegar estos materiales ya digitalizados a su Avilés del alma.
Chema Mtnez. recoge siempre el guante y esta vez con la
Orquesta del
Conservatorio avilesino, algo reforzada, nos deleitaron con la
Sinfonía nº 9 en MIbM (1817) con sabor de clasicismo vienés en sus académicos cuatro movimientos y plantilla utilizada:
Largo-Allegretto, Andantino, Allegro (Minué) y
Rondó (Allegro) bien interpretados por una orquesta vigorosa en sonido y fiel a la
partitura editada por el ICCMU que está al mismo nivel de muchos contemporáneos
del compositor de Sabugo. La figura de
Garay ha sido muy poco conocida hasta su reciente recuperación, gracias sobre todo a los trabajos del canónigo
Raúl Arias del Valle (durante muchos años archivero de la catedral de Oviedo) y del cronista asturiano
Justo Ureña junto al
estudioso principal de su figura,
Pedro Jiménez Cavallé, musicólogo y catedrático de la Universidad de Jaén, a quien debemos no sólo buena parte de los datos biográficos que hoy podemos ofrecer del maestro sino la revisión de su única ópera
Compendio sucinto de la Revolución Española (1815) y de sus diez sinfonías. Decir que suena a Haydn o
Mozart no es exagerar, y la prueba está en el triple CD para quien pueda escuchar la grabación patrocinada por la
Fundación BBVA y el sello Verso.
Siguiendo con obras poco escuchadas, los solistas
Iván Cuervo (clarinete) y
Roberto Morales (viola) nos recrearon el
Doble concierto en Mi m, Op. 88 (1911) -originalmente
para violín y viola- de
Max Bruch, tan inspirado como el
más famoso de violín y dominador de colores y texturas tanto en los solistas como en la orquesta. Obra exigente para todos en sus cuatro movimientos, brillaron a gran altura destacando la potente sonoridad del
Rondó (Allegro) final, los excelentes pasajes solistas y la precisión en la dirección del
Maestro Martínez, ajustando los
tempi siempre buscando la claridad expositiva.
El otro compositor asturiano de la tarde fue
Pedro Braña Martínez (Candás, 5 de febrero de 1902 - Salinas, 13 de febrero de 1995), quien durante su larga estancia
en Sevilla, de la que es hijo adoptivo, acabó
firmando muchas
marchas procesionales para su famosa Semana Santa, destacando que tiene una calle con
su nombre en el barrio de Nervión de la ciudad Hispalense, sin olvidar
obras corales que aún están en los repertorios. La
Misa al Sagrado Corazón de Maria tiene las partes del "ordinario" que cantó con seguridad y buen gusto la
Coral Avilesina que dirige
Elena Baigorri Sáenz, con el acompañamiento de una formación camerística (normalmente con órgano) bajo la siempre atenta dirección de
Chema. Cuatro partes donde los textos en latín están bien repartidos entre las voces con una orquesta tejiendo contracantos o subrayando las armonías: el breve
Kyrie (Andante sostenido), seguido de un trabajado
Gloria (Allegro moderato - Largo - Allegro deciso) brillante en toda su escritura polifónica, un
Sanctus (Andante religioso) que bebe de las fuentes clásicas y el
Agnus Dei (Andante religioso) tranquilo, dibujado y subrayado por la soprano local
Rosa Jorquera en sus solos, con una cuerda cual "órgano imposible" por sonoridades reforzando un bajó armónico.
Del compositor candasín -también con
calle en su pueblo marinero- fue también el
Ave María de propina con la misma solista que puso broche de oro entre merecidísimos aplausos al
concierto inaugural de una
Semana de Música Religiosa que es historia asturiana todavía viva y resucitando obras desde el duro trabajo y la ilusión por compartirlas.
Comentarios