Domingo 24 de enero, 19:00 horas.
Oviedo, Conciertos del Auditorio:
Jeremy Irons (narrador),
Kerstin Avemo (soprano),
Orchester Wiener Akademie,
Martin Haselböck (director). Obras de
Beethoven.
Difícil llenar el auditorio para escuchar a
Beethoven aunque el público mayoritariamente quería ver a
un actor famoso. No les importaba que primero escuchásemos esa maravillosa
Sinfonía nº 7 en la mayor, op. 92, para abrir concierto y aplaudiesen entre los movimientos, organizando el programa como en el
Festival de Granada y repetido
el día anterior en Barcelona, pensando en despistados que olvidan el horario dominical, o tal vez dejando el "reclamo" para la hora esperada y cerrando este éxito puede que previsto más por el peso de
Irons (creo que ganamos con el cambio por el previsto
Malkovich) que
Beethoven. Todo sea por escucharlo en este formato.
La orquesta vienesa con instrumentos
de época y dirigida por su fundador, el maestro
Haselböck afrontaría una
séptima algo descompensada en dinámicas precisamente por unos metales, sobre todo las trompas, algo ásperos y exigiendo una presencia puede que desmesurada teniendo la plantilla de cuerda algo "mermada" si se buscaba grandiosidad. El
Poco sostenuto - Vivace sirvió más de calentamiento que de verdadera interpretación aunque la calidad de los músicos parecía más que asegurada. El conocido y tantas veces versioneado
Allegretto sonó más empastado aunque la madera natural unida a esa afinación más baja de la actual nos deje un sabor algo opaco. El
Presto trajo lo mejor de la cuerda, siempre de presencia aterciopelada y tal vez falta de una garra a la que nos han acostumbrado las grandes orquestas, incluso manteniendo estos criterios llamados historicistas pero con plantilla mayor. El concluyente
Allegro con brio volvió a demandar desde el podio sonidos ásperos en los metales e incluso en el fagot, perdiendo un poco el colorido de los clarinetes aunque flautas y sobre todo oboe pudieron lucirse. Los timbales de cobre y piel emborronaron las líneas claras de una ejecución muy "académica", pulcra, con claroscuros expresivos y algún destello de calidades.
En cambio esa misma paleta algo más amortiguada resultó ideal para la poco escuchada
Ah! perfido, escena y aria para soprano y orquesta op. 65 con la soprano sueca
Kerstin Avemo de bello color y registros desiguales, poderoso agudo más seguro en los fuertes, una zona media suficiente y como tristemente sucede en el grave, algo escasa de volumen, forzando la emisión con unos giros de cabeza que descolocaban su voz más de la cuenta. Con todo mejoró de la escena al aria
Per pietà, non dirmi addio, de estilo clásico muy
en línea mozartiana que pareció venirle bien con una orquesta no muy numerosa aunque
Haselböck se encargó de domarla tras la primera parte, como si
Beethoven fuese poseído por el espíritu de
Mozart residiendo en la
misma casa de Praga y con conexiones que
Iker Jiménez podría tratar en sus programas.
El esperado
Jeremy Irons sería el encargado de narrar los versos de
Goethe dedicados a Egmont, adaptados por
Franz Grillparzer en versión de
Christopher Hampton que además sobretitularon al castellano aunque la dicción del
actor inglés resultó una lección teatral, alternando con las arias de la soprano y de nuevo la orquesta al completo con momentos brillantes mimada en los planos por el director austriaco que no necesitó batuta (ni partitura para la séptima) marcando con sus manos todas las intervenciones con detalle.
Interesante este
Egmont, op 84 más allá de la conocida
Obertura: Sostenuto, ma non troppo - Allegro - Allegro con brio, también las nueve piezas musicales que habrían de interpretarse durante la representación teatral además de los pasajes instrumentales que engarzarían los cinco actos del drama, por tanto una recreación al representarse con los textos jugosos en inglés de un actor que llena la escena, las arias en alemán de la sueca y el sonido vienés de una joven orquesta ceñida a la historia de un
Beethoven siempre atemporal. Energía, dramatismo, esencias, brillos sin oropeles, lecturas para recapacitar y un verdadero espectáculo para disfrutar de este
Egmont "Para la libertad" como titulaba
las notas al programa Luis Gago, también traductor al español de los textos, que explica el paralelismo del Egmont teatral y musical sin olvidarse de las canciones para Clärchen que
Avemo no sintió como era de esperar de una heroína, siendo
Irons quien bordó textos con intención, dicción y escena pletórica, reforzada por el solo de trompeta y el timbalero fuera de escena que hubo de volver rápido para la
Sinfonía de la victoria: Allegro con brio, nueva prueba de fuego para una orquesta muy decorosa con un director que la conoce bien.
En suma
un Beethoven que hizo triunfar sobre las tablas del auditorio a
Jeremy Irons, por otra parte esperado y como buena disculpa para hacer caja con un espectáculo bien traído a Oviedo.
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