Jueves 21 de enero, 19:00 horas.
Museo de Bellas Artes de Asturias, Oviedo.
Conferencia "Pierrot Lunaire, la actriz y el pintor de sonidos" a cargo de
María Sanhuesa.
20:00 horas,
Concierto (extraordinario) OSPA en el Museo:
Pierrot Lunaire, Op. 21 (
Schoenberg):
Rossen Milanov (director),
Fernando Zorita (violín),
María Moros (viola),
Maximilian von Pfeil (violonchelo),
Peter Pearse (flauta y flautín),
Andreas Weisgerber (clarinete),
Antonio Serrano (clarinete bajo),
Patxi Aizpiri (piano),
Anna Davidson (soprano).
En plena celebración de las bodas de plata de nuestra orquesta y programando conciertos en distintas ubicaciones, el recién ampliado
Museo de Bellas Artes de Asturias siempre abierto al arte global, acogió en la zona nueva
una jornada lunática digna de recordar, comenzando con la conferencia de la doctora
Sanhuesa que fue más allá de las
notas al programa tituladas "El retrato oscuro", con un lleno preparando el posterior concierto (y colas desde media hora antes), que nos enseñó, como buena docente que es, no solo a entender la muerte del Romanticismo en 1912, año del estreno de este
Pierrot Lunaire, recordando al
Schoenberg pintor que dudó por esta disciplina en vez de la "orfeística", preguntándonos si alguna vez hemos tenido ganas de matar a alguien, toda la carga satírica y crítica de
una María siempre completa e inspirada, inquiriéndonos si podríamos matar el claro de luna...
la respuesta estaba en el viento, imágenes y sonidos,
Caspar Friedrich y el
Werther de Massenet,
Debussy y la
Salomé de Richard Strauss, ya cercana a un año histórico, también recordando cuadros de
nuestro Evaristo Valle, de
Picasso o
Juan Gris y hasta
Botero, con
pierrots y
arlequines músicos y las referencias al "
futurismo asesino" para hacer música en el museo, poner sonido a la imagen, cultura de la que siempre estaremos hambrientos, la evolución de la
Commedia dell'Arte y su inspiración artística mostrando también el
lado oscuro de esta fuerza atesorada por un lunático
Pierrot capaz de
matar a cosquillas su Colombina, tortura o violencia sin géneros, incluso recordarnos qué es la
triscadecafobia desarrollada por un
Schoenberg al que la numerología puede apagar la luna poniendo luz pantonal (mejor que atonal y con la carga que hoy tiene el término "
pantone") en una
obra centenaria que sigue asombrando.
Milanov se puso al frente de sus músicos trayendo del "otro lado del charco" a una
soprano norteamericana cual
Pierrot contemporáneo interpretando los versos franceses de
Albert Guiraud traducidos al alemán por
Otto Erich Hartleben y encargados por
Albertine Zehme, una actriz del melodrama (desde la acepción de palabras con música) a un
Schoenberg siempre rompedor capaz, de conseguir lo máximo desde lo mínimo en unos tiempos de crisis totalmente actuales. Un placer poder seguir
los textos en la revista trimestral de la OSPA con su correspondiente traducción al español, tres veces siete, veintiún melodramas de
12a estrofas vestidos por siete -en vez de cinco- enormes instrumentistas (donde
Zorita sustituía a la programada
María Ovín, baja por lesión) para ir recreando paisajes llenos de expresionismo, simbolismo y decadentismo, críticos con un romanticismo trasnochado, despojándolo de las lunas convertidas en inquietantes círculos rojos, desmenuzando cada texto algo falto de la fuerza vocal del
sprechgesang (“canto hablado”) en momentos puntuales -y yo estaba situado a menos de cinco metros- pero inmenso con unos solistas a los que
Schoenberg trata con un lenguaje contrastante, arisco y melódico desde un concepto tímbrico, combinaciones sonoras bien resueltas por los siete magníficos. Momentos álgidos en cada grupo de siete como
Der Dandy vertiginoso,
Rote Messe contrastado con madera y piano trémulos a la vez que escalofritantes, y
Heimfahrt verdadera "vuelta a casa" de cálida madera y saltarinas teclas bien asentadas para una voz más cantada que hablada, tres ejemplos con cargas emocionales llenas de pinceladas nocturnas sin luz de luna.
Descubrimiento especial el "fichaje" cellístico
von Pfeil o las sonoridades de
Serrano en el clarinete bajo, la confirmación de los conocidos con un
Pearse pletórico en un flautín desgarrador, un
Weigerber incisivo, la recuperación del
Aizpiri pianista con tanto trabajo sustentando cada cuadro, y un dúo
Zorita-
Moros recordando texturas olvidadas y corroborando el impresionante momento que estos
músicos de la OSPA atraviesan en esta temporada plateada cual luna llena. Al maestro
Milanov se le nota feliz con estos repertorios y apuestas por escenarios que terminarán siendo habituales para la música, siente esta música más que otros periodos, puede que sus carencias queden compensadas con conciertos arriesgados, y este de
Schoenberg lo era. Cierto que sus músicos responden aunque los invitados parecen quedar en segundo plano, caso de una
Davidson que luchó por sentir este
Pierrot desde el poderío de unos textos alemanes muy exigentes, demasiado "pegada al papel" y esperando más escena. Mezclar lo grotesto, lo ligero, lo sentimental, parodia e ironía, horror y absurdo, no es tarea fácil, pero los cinco que fueron siete nos hicieron pasar por todos los estados posibles superando con creces lo esperado y alcanzando un éxito impensable para muchos lunáticos que hoy poblábamos
el museo.
Comentarios