Miércoles 24 de febrero, 20:00 horas. Auditorio de Oviedo, AVANTI:
OSPA,
Rossen Milanov (director). Obras de
L. Diéguez,
R. Wagner,
W. A. Mozart,
P. I. Tchaikovsky,
G. Mahler,
L. van Beethoven,
A. Dvorak,
J S. Bach,
E. Grieg,
G. Bizet,
B. Lauret y
G. Giménez.
El público seguidor de la
OSPA decidió dentro de una encuesta con 25 obras (como los 25 años que celebramos esta temporada) una docena dentro de lo que podríamos llamar, con perdón
de RNE, "
Clásicos populares" y así sonaron las obras que paso a citar, incidiendo en lo de sonar más que interpretar, pues como bien dijo el maestro titular, que hoy ejerció de "presentador" de cada una, es la orquesta de Asturias, capaz de afrontar cualquier repertorio, esta vez en un abanico de 300 años que no siempre lució como era de esperar.
Abríamos con nuestro
Himno de Asturias en la orquestación
oficial de
Leoncio Diéguez, la misma que tantas veces ha sonado en este auditorio, aunque esta vez
el coro fue público con los mismos problemas que los "profesionales" porque si no se dirige correctamente, todos cantan "a su aire". Pero sentirse protagonista por unos momentos siempre es de agradecer y hasta nos olvidamos de calidades prefiriendo cantidades.
El
"Preludio" del Acto III de
Lohengrin (
R. Wagner) necesita, como diríamos coloquialmente, amarrar los caballos para que no se desboquen, siendo obra sutil que sonó brava porque los balances son necesarios ante una lucha siempre desigual entre las distintas familias orquestales, hoy además al completo.
La cuerda de la
OSPA siempre ha sido como la seña de identidad y el primer movimiento, "
Allegro" de la
Pequeña serenata nocturna en sol mayor, K. 525 (
Mozart) era para lucirse, aunque no hubo intención de sentir esta joya que resultó bisutería, de calidad pero lejos de lo esperado. Triste recordar que la música no es solo la partitura.
Los ballets de
Tchaikovsky son filigranas para toda orquesta y la
Suite nº 1, Op. 71a del
Cascanueces una muestra de su maravilloso sentido melódico e instrumental, plagado de detalles muy sutiles, eligiendo tres (o cuatro) de sus danzas: la
rusa, la
árabe y la
china. Al menos pudimos disfrutar de la calidad de nuestros solistas, principalmente la madera, aunque la necesaria conjunción quedó en pinceladas, que no brochazos, de una batuta nuevamente deslavazada que no imprime ni ritmo ni aire, dejando a
los músicos que intenten además de sonar, sentir.
Puede que por esa necesidad de
sentimiento, el famosísimo y
cinematográfico"
Adagietto" de la
Sinfonía nº 5 en do sostenido menor (
G. Mahler) con la cuerda con
Miriam del Río al arpa nos dejó el mejor momento de la velada, esta vez más emoción que precisión, para unos músicos que parecen querer dejar clara su valía, con unas dinámicas al fin angustiosamente interpretadas.
Lástima que, como dice el refrán,
"la alegría en casa del pobre dura poco" y
Beethoven con su
Sinfonía nº 6 en fa mayor, op. 68 "Pastoral" no corroboró el "hit" mahleriano. Pese a elegir los movimientos
III y
IV, la danza pastoril no resultó bucólica, a pesar de las trompas, faltó intención, aire y mando; la tormenta fue un chubasco, con poca claridad en los contrabajos que tronaron con los timbales.
No despejaron los nubarrones con el "
Presto"de las
Danzas eslavas, op. 46 nº 1 (
Dvorak), borrosas, una
Furiant nada ágil ni bailable y carente de un empuje rítmico que fue a borbotones y sin claridad en las melodías a pesar de los esfuerzos. Espero que en el próximo
abono, de cámara, se
resuelvan los problemas del "Avanti".
La grandiosidad de la famosa "
Aria" de la
Suite nº 3 en re mayor, BWV 1068 (
Bach) permitió disfrutar de la cuerda pero sin criterio, ni
historicista ni musical, fraseos sin sentido, volúmenes fuera de lugar, sin la pulsación
barroca que requiere un
movimiento tan cantable que se le denomina precisamente aria.
Otro refrán dice
"de perdidos, al río" porque el cuarto número "
En la cueva del rey de la montaña" de la conocidísima
Suite nº 1, op. 46 de
Peer Gynt (
Grieg) nos dejó literalmente dentro de la oscuridad absoluta y nada
platónica, cierto que los solistas intentaron poner un poco de luz pero el largo y progresivo acelerando sólo sirvió para llenar de barro, tras la tormenta pastoral o los traspiés eslavos, una obra donde los matices olvidados borraron la melodía principal en un final de fuego prehistórico.
Del ímpetu y colorido que tiene el "
Preludio" de
Carmen (
Bizet) nos quedamos con lo primero porque más que de inspiración española me resultó griega (por las ruinas).
A
Benito Lauret no me cansaré de recordarle y agradecer lo que hizo
por Asturias en todos los campos. Sus
Escenas asturianas tanto en la versión
sinfónica como
para banda recogen melodías que este
cartagenero hizo grandes, y en el
Finale da gusto el oficio de orquestador en un
músico excelente, jugando con el "
balamé" del
Pericote y nuestro "
Asturias patria querida" en una contraposición no ya de temas sino de
colores en los que
Diéguez también buscó su instrumentación. Es una
obra que nuestra OSPA ha llevado por medio mundo y con grabación para la posteridad que se debería escuchar más a menudo, pues su riqueza dentro de cierto nacionalismo bien entendido y académico a más no poder, requiere un estudio previo y documentado. Algo parecido a nuestra fabada que con excelentes ingredientes y condimentos se puede estropear sin una buena cocción.
Y al final llegó el divorcio, vamos que el "
Intermedio" de
La boda de Luis Alonso (
G. Giménez) resultó un "
totum revolutum" a pesar de estar todo claro. Puede que con las cartas boca arriba y una partitura precisa se demuestra la falta de entendimiento entre lo escrito y lo escuchado, teniendo en
nuestra memoria tantas y excelentes
versiones con
orquestas de menor
calidad que nuestra
OSPA.
Temblando estoy del panorama cercano donde podré
escuchar otras formaciones españolas como la
Orquesta Ciudad de Granada, las de
Bilbao y
Euskadi o la
Real Filharmonia de Galicia, porque además las obras y compositores exigen no solo trabajo sino talento...
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