Viernes 7 de diciembre, 19:00 horas. Iglesia Parroquial de
Soto del Barco, Concierto de órgano:
Rubén Díez García. Obras de
Lemmens,
Rinck,
Dienel,
Merkel,
Rheinberger,
Grabert,
Urteaga,
Franck y
Dubois.
Con la tijera podando por doquier siempre es de agradecer el esfuerzo de ayuntamientos con
alcaldes como el de Soto del Barco que sigan apostando por la
música de órgano, y buscando colaboraciones donde se sabe que de momento responden a este derecho universal que es la cultura, como es la entidad catalana de "La Caixa".
De forma altruista volvía
al renacido órgano de Sabugo en Soto el
sacerdote y gran organista praviano Rubén Díez García para ofrecernos un concierto romántico estructurado en dos bloques:
Uno primero con
el coral como eje y protagonista en distintos seguidores bachianos, buscando registros siempre apropiados para la melodía, el acompañamiento y el pedalero, sencillez unida a sobriedad como exigen estas obras que no faltan en tantas iglesias nórdicas o germanas: el belga
Jacques-Nicolas Lemmens (1823-1881) y el
Himno de Adviento
"Creator alme siderum" (Creador y sustento de los astros), con flautados íntimos, el alemán
Johann Ch. H. Rinck (1770-1846) con
"Werde munter, mein Gemüte" (Se despierta mi alma) algo más "poderoso en pulgadas" melódicas y pedal discreto pero presente, avanzando con el berlinés
Otto Dienel (1839-1905)
"Komm, o komm, du Geist des Lebens" (Ven, oh Espíritu de la Vida) con reminiscencias directas al Kantor por registración,
Gustav Adolf Merkel (1827-1885)
"Kommt her zum ir, spricht Gottes Sohn" (Ven a mí, habla del Hijo de Dios) de romanticismo germano por tímbrica desde el lenguaje medieval del coral tamizado por Lutero y rematando con el
digno heredero de Bach
Josef Gabriel Rheinberger (1839-1901) donde el
Trío über den Choral "Wenn ich einmal soll scheiden" (Cuando yo haya de partir ¡no te apartes de mí!) recreó todo un
mundo polifónico a los teclados que resonaron siempre claros en la parroquia de San Pedro.
Para el segundo bloque tendríamos una muestra del romanticismo pleno por los cambios de registro exigidos al instrumento, siempre perfectos como conocedor que es
Rubén de este
órgano al que ha dedicado mucho tiempo en buscar sonoridades nuevas, disfrutando de su magisterio desde la pantalla, y con alguna obra menos conocida pero igualmente adaptada a las características globales del programa elegido.
La
"Fantasie" de
Martin Grabert (1868-1951) sirvió para comenzar a deleitarnos de las capacidades del pedal de expresión unidas a unos contrastes dinámicos desde los propios registros realmente exigentes, con unos oboes muy del gusto del compositor. La
"Misa para órgano para la festividad de Cristo Rey" de
Luis José Urteaga Iturrioz (1882-1960) resultó una agradable sorpresa en sus seis números, de estética cercana a la escuela francesa y digna de compartir concierto con el resto de compositores y organistas, intérprete y
compositor de amplia producción donde también tuvo
su hueco el harmonio cual hermano menor del grandioso de tubos. Triunfante
Entrada (Exibunt aquae vivae de Jerusalem), lirismo contenido en el
Ofertorio (Vexilla Christus inclyta), tintes impresionistas de recogimiento para la
Elevación (Ecce vir Oriens), desarrollo tímbrico y melódico en la
Comunión (Dominus judex noster) con momentos virtuosos lógicos para la escucha en esta parte de la Misa, y apoteosis final para la
Salida (In caelo et in terra), desplegando todos los recursos posibles en una lección organística de
Rubén Díez.
No podía faltar el belga afincado en París
César Franck (1822-1890) con su
"Preludio, fuga y variación, Op. 18" en un programa romántico, obra difícil bien resuelta por
el praviano con momentos quasi
pianísticos técnicamente (pues además de organística hay opción para
dos pianos o
piano y harmonio) en los pasajes rápidos pero bien armonizados buscando la potencia sonora y polifónica del instrumento rey, y cerrar con la conocida
Toccata en SOL M. del organista y compositor francés
Théodore Dubois (1837-1924), penúltimo despliegue de registros en un órgano que se ha hecho al enclave, con acento propio
en esta ubicación y nueva aportación del taller de
Federico Acitores a la cada vez mayor lista de instrumentos rehabilitados que necesitan seguir vivos con conciertos como el de
Rubén Díez cerca de su casa, obra de lucimiento para
un intérprete que crece en cada concierto con un trabajo previo que muchos desconocemos pero que da siempre sus frutos en una profesión donde no hay vacaciones, todos los días son "de guardar".
Una
fuga del Kantor tenía que ser la propina agradecida por todos como rúbrica que corroboraba un concierto con el órgano siempre protagonista.
Mis aplausos a todos los que lo han hecho posible.
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