IN MEMORIAM
Viernes 8 de abril, 20:00 horas. Auditorio de Oviedo,
Abono 10 "Concierto con variaciones" OSPA,
Adolfo Gutiérrez Arenas (violonchelo),
David Lockington (director). Obras de
Avner Dorman,
Samuel Barber y
Sir Edward Elgar.
En este concierto dedicado a la memoria de
Eloy Palacio Alonso, el bombero fallecido en acto de servicio el pasado jueves en el
incendio de la calle Uría de Oviedo, las emociones comenzaron una hora antes con la conferencia de
Gloria Araceli Rodríguez Lorenzo, autora de las notas al programa que dejo enlazadas en los autores, un descubrimiento por su buen saber y estar unido a una pasión juvenil contagiosa, que nos preparó para lo que vendría después con una maravillosa exposición titulada
"Del tema con variaciones a las variaciones sin tema, o cómo aunar tradición y modernidad en la creación musical" donde los apuntes biográficos además de los musicales y expuestos en orden cronológico, inverso al del concierto, sirvieron para comprender mucho mejor esa unidad entre autor y obra que después con la interpretación que nos traía de nuevo al principal
director invitado, redondearían una velada única.
Y si quien cerraría programa tuvo pronto el muy honorable título de Sir, de Caballero, esta vez todos los protagonistas, incluido
el heróico bombero, deberían tener ese rango porque además de memorable y emotivo, supuso el reencuentro con el buen hacer desde la elección de las propias obras, poco programadas manteniendo la apuesta por aunar tradición y modernidad desde la variación, en el amplio sentido de la palabra y más allá de la forma musical.
No creo que las
Variaciones sin tema (2003) de
Avner Dorman (1975), encargo y estreno de
Zubin Mehta con la Orquesta Filarmónica de Israel se puedan escuchar en vivo en las salas españolas, y menos dentro de un programa homogéneo y a la vez actual, incluso en la angustia y emoción que supone la 9ª variación inspirada en la Segunda Intifada en Israel y los sucesos del 11S, donde también murieron muchos bomberos, como si se trajese directamente esta obra para recordar a
Eloy Palacio. El israelí
Dorman plasma en once momentos casi enlazados esas impresiones con un lenguaje universal de múltiples referencias, capaz de sacar de la orquesta toda una gama de expresividad, la que
el maestro británico afincado en los EE.UU. ya dirigiese recientemente a la
Grand Rapids Symphonic sabe cómo lograrlo de la formación asturiana, recuperando la colocación tradicional (me consta que la
semana anterior con
Pablo González también) y con un excelente trabajo tímbrico, dinámico, expresivo donde la sección rítmica sumándole piano / celesta tuvieron un papel casi protagonista. Aún quedaban frescas y cercanas las palabras de
Gloria Araceli para poder disfrutar aún más de
esta partitura.
El violonchelista
Adolfo Gutiérrez Arenas lleva música
en los genes pero también ambiental, por parte
de padre la pasión bachiana (demostrada en la propina de la
Sarabanda perteneciente a la quinta Suite, también dedicada a Eloy Palacio), la lírica
materna que hace cantar a su
Francesco Ruggeri cremonense de 1673 en cada frase, y el duro trabajo
casi germano con total fidelidad a cada obra, todo desde una técnica que sigue mejorando día a día sin olvidar el sentimiento necesario para como intérprete ser el puente entre la partitura y el oyente. El
Concierto para violonchelo en la menor, op. 22 (1945) de
Samuel Barber (1910-1981) tiene todos los ingredientes para alcanzar la perfecta comunicación y todas las dificultades técnicas que le hacen evitarlo a muchos solistas y orquestas, pero
Gutiérrez Arenas, que en la entrevista concedida a Javier Neira para
La Nueva España (que dejo aquí a la izquierda) califica de
"salvaje y bárbaro", no rehuye el peligro ni los retos, añadiendo esta joya a su ya amplio repertorio. Le llevo escuchando hace
tiempo y puedo asegurar que la interpretación del
concierto de Barber es digna de guardarse en cuanto
Radio Clásica la emita (pues
Radio Nacional de España en Asturias graba los de la
OSPA en el Auditorio aunque no salgan todos por las ondas). Si el compositor fuese británico también sería Sir Samuel, Lockington es lo primero y, también para mí desde hoy, lo segundo, muy honorable Sir David, quien "armó" desde el respeto y conocimiento, así como la humildad de todos los grandes, una interpretación que refleja el espíritu y estilo de una partitura donde cada sección encuentra el balance ideal porque no existe el lenguaje de alternancia entre solista y orquesta, hay una línea tímbrica única casi imperceptible que convierte al cello en un instrumento más, presente siempre y a la vez unido indisolublemente a una masa orquestal liviana, clara, donde todo está en su sitio y donde la técnica que la virtuosa rusa
Raya Garbousova (1909-1997),
destinataria de la obra, aconseja a
Barber, se une al lirismo único del considerado mejor compositor estadounidense (junto con
Copland) de la historia, y es que
Adolfo G. Arenas usó la genética para volcarse con este concierto, duro donde los haya a pesar de la equívoca sencillez. Tres movimientos aparentemente clásicos,
Allegro moderato donde el cello siempre canta, arco y pizzicati, agudos casi violionísticos y ese grave humano, pero además con la orquesta disfrutando y compartiendo ese lirismo en cada sección, intervenciones solistas no ya seguras sino entregadas y contagiadas, sacadas a flote sin esfuerzo con la elegancia habitual de "Sir David", con la cuerda hiriente y redonda; el
Andante sostenuto de una belleza casi dañina, presente y doliente, bien "mecido" por unas pinceladas de madera aterciopelada, el colchón casi etéreo de los metales y una cuerda sedosa, equilibrio dinámico fluctuante con precisión de todos hacia el solista bidireccionalmente, y sobre todo el
Molto allegro e appassionato que hizo subir las intensidades emocionales a su cotas más altas, mando compartido de tarimas, rítmico para contagiar, melódico para enamorar, dinámico para contrastar sin dejar nada secundario. Un verdadero placer al que se sumó la citada
Sarabanda, sentida, interiorizada, doliente, para un honorable solista como
Adolfo Gutiérrez Arenas.
Las
Variaciones Enigma, op. 36 (1899) de
Sir Edward Elgar (1857-1934) son una verdadera delicia para el "
escuchante" y un dulce para toda orquesta, exigente pero agradecida para todos los atriles solistas, atemporales en estilo mas con el toque
británico inequívoco que destila el
Andante inicial antes de comenzar a transformarse a lo largo de las catorce
variaciones siguientes. Qué placer disfrutar de
Lockington jugando con el plano protagonista desde la sencillez del gesto, disfrutar de la viola de
Alamá, el cello de
von Pfeil, la flauta de
Pearse, toda la percusión más un
Prentice más preciso y preciosista en los timbales, el clarinete de
Weisgerber, el corno de
Romero, el fagot de
Mascarell, las cuatro trompas ideales, y sobre todo la propia unidad orquestal que nunca podemos perder. Pudimos disfrutar de ese
Adagio increíble que es el "
Nimrod" en su totalidad, siempre bello e interpretado de forma sublime, evolucionando el motivo inicial desde una escritura sin referencias e inequivocamente de
Elgar, del "
Troyte"
Presto capaz de exigir y alcanzar limpieza a la penúltima "
Romanza"
Moderato, verdadero prueba de toque técnica y melódica de conjunto.
El traje de hechura inglesa le sienta bien a nuestra orquesta, bien cortado por un británico como el honorable
Lockington que siempre la viste con su toque a medida, y el resultado es una elegancia y saber estar que desde las butacas siempre se nota.
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