Lunes 12 de noviembre, 20:00 horas.
Oviedo Barroco: Sala de Cámara del Auditorio de Oviedo.
European Union Baroque Orchestra (
EUBO),
Lars Ulrik Mortensen (director y clave). "Todos los caminos llevan a Roma" (
All Roads Lead To Rome), obras de
Muffat,
Händel y
A. Corelli.
No sólo de música sinfónica vivimos en Oviedo y así surge este
breve ciclo de tres conciertos (y otro gasto para el abono:
44€) que abría
esta orquesta barroca patrocinada por la
Unión Europea agrupando un plantel de
excelentes intérpretes comandados por el clavecinista danés
Mortensen, rompiendo el estereotipo de nórdico frío (algunos les llaman
"los latinos del norte") porque transmite a sus pupilos todo lo que puede y más de un repertorio siempre agradecido aunque difícil de conseguir lo que esta formación derrocha: compenetración total, unión real en la ejecución, disfrute colectivo tocando, escuchándose unos a otros, y sobre todo una juventud ejemplo a seguir, auténticamente europeos para demostrar lo positivo del sueño hecho realidad en el terreno musical (pues del político o económico mejor lo dejamos "pa prau" que decimos en mi tierra).
El trío de compositores elegido lo abría y cerraba el alemán
Georg Muffat con dos sonatas del
"Armónico Tributo", la
II en Sol m. y la
V en SOL, lenguaje universal de contrastes rítmicos, dinámicos, orígenes de las danzas usadas,
tempi o compases llenos de un ímpetu en los vivos y un poso en los lentos bien llevados desde el primer clave de
Mortensen aunque siempre perfectamente "complementado" por el francés
Jean-Christophe Dijoux. Eso sí, las intervenciones solistas del maestro son auténticas perlas naturales como el término barroco pese a parecer cultivadas.
Otro alemán nacionalizado inglés y viajero imparable, barroco personal igualmente europeo y universal siguió la primera parte,
Händel con la
Obertura HWV 336 y la
Sonata a 5, HWV 288 ambas en la tonalidad de
SIb, aparición del trío femenino en el viento madera (dúo de oboes y fagot)
uniéndose a una cuerda que daba gusto escuchar, empaste, preocupación permanente por la afinación (en cada inicio se advertía esa necesidad llevada con maestría desde el clave del danés). Mayoría femenina en el
tutti aunque
concertino y continuo
casi pleno masculino, destacando además del ya citado
clavecinista francés, el concertino croata
Bojan Čičić, el polaco y violín II
Jacek Kurzydto y el cello del checo
Petr Hamouz, sin olvidarme del único español
Ricardo Cuende Isuskiza a la viola.
Y no podía faltar un italiano en este itinerario barroco que viene de Alemania y Reino Unido para proseguir en Bulgaria y finalizar nuevamente en Alemania:
A. Corelli para cerrar y abrir las dos partes del concierto, dos de los
doce Concerti Grossi Op. 6, el
nº 4 en RE M. y el
nº 3 en Do m. nuevo derroche técnico del conjunto con una rigurosidad y respeto al gesto ampuloso y efectivo (alguno podría tacharlo de grandilocuente) de
Lars Ulrik Mortensen. Los fraseos, cambios bruscos de ritmo llevados con total suavidad, los ataques hirientes que hacían percibir cuerdas como trompetas frente a los
pianissimi "aflautados", y sobre todo el juego de dinámicas al que me han acostumbrado sus colegas de
Forma Antiqva, cercanos a lo vocal pese a tratarse de obras instrumentales. Propina incluída pudimos contagiarnos del sentir barroco siempre vivo, alegre, atemporal, felizmente recuperado en nuestros días con la pátina del estudio y trabajo riguroso de personalidades como la de mi admirado danés, buscando sitio propio en las programaciones. Últimamente no tengo queja.
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