Viernes 25 de julio, 20:00 horas. Teatro Campoamor, Oviedo:
Festival de Verano. El pimiento Verdi de
Albert Boadella.
Segunda función.
Entrada butaca:
21€ +1€ por compra
on-line (todas las fotos de la web excepto programa escaneado y la indicada).
Aunque el
bicentenario de Verdi y Wagner fuese en el 2013, como este espectáculo que ya
se vió en Madrid por partida
doble, el argumento sigue vigente sobre todo en un
teatro como el nuestro que acoge la segunda temporada de ópera de España, coliseo habitualmente verdiano como ya he escrito alguna otra vez frente al wagneriano Gijón, algo que se notaba entre los asistentes, como Madrid frente a Barcelona, y curiosamente mientras
Radio Clásica emitía en vivo desde Bayreuth un
Tanhausser algo accidentado que pude escuchar al inicio y final durante el viaje motorizado desde mi aldea (también cantada) a la capital lírica astur.
Sin entrar en etiquetas, aunque sea puro
teatro, está claro que el
espectáculo de Boadella no se entiende en su complejidad sin conocer a fondo todo lo que sucede, que es mucho, sobre unas tablas donde los personajes son actores que cantan, porque cantantes que actúan se da por supuesto aunque no siempre sea así, y hasta el público que lo deseó formó parte de la clientela de
la taberna restaurante de Sito, el barítono
Luis Álvarez Sastre al que disfrutamos mucho más en el
pasado Curro Vargas del mismo teatro y sigue siendo actoralmente irremplazable.
Del reparto en escena debo destacar al pianista
Borja Mariño en el papel de Fidel, un pedazo de músico que acompañó el complejo montaje musical sin el que no habría nada, y al actor
Jesús Agelet, Blas el camarero (realmente
importante como si de
El Guateque del gran
Blake Edwards se tratase), habitual en las cocinas
de Boadella desde hace años.
El duelo salpimentado por parejas soprano-tenor estuvo encarnado por
María Rey-Joly y
José Manuel Zapata (Leonor y Roberto)
versus Elvia Sánchez y
Antoni Comas (Brunilda y Sigfrido) en un juicio musical casi de judicatura y fiscalía aunque el público jurado se iba decantando hacia
Verdi en parte por la caricatura wagneriana (incluida la grosería inicial de mal gusto escupiéndose las parejas en una poco lograda parodia canoril) que con el transcurrir del discurso, especialmente en la recta final donde mezclando los roles triunfó la farsa siendo todos ¡verdianos!, curioso viniendo de un catalán como
Albert Boadella, si bien no necesitase veredicto porque el juicio resultó nulo desde el principio, argumentando subjetividad y engaño deliberado por parte de todos, sin culpables ni inocentes.
No se puede hablar de arias, dúos o coros verdianos ni wagnerianos -aunque los hubo y muchos, sobre todo el de esclavos de
Nabucco- como de guiños a la zarzuela siempre por parte de Sito, que para eso es el dueño de "El Pimiento Verdi".
De
Zapata sigue sin gustarme la parte lírica aunque llena escena y sus personajes son creíbles (impresionante la
narración futbolística wagneriana), pero como cantante de ópera lo dejo para otros títulos (y
espectáculos) que los elegidos por
Manuel Coves, asesor musical que se entendió a la perfección con la dirección y dramaturgia de
Boadella.
En cambio
Antoni Comas pese a personificar "al malo" resultó mejor, completo incluso al piano o la guitarra, puede que como en todas las ficciones donde sabedores del final seguimos disfrutando con los mal llamados perdedores.
El
duelo Verdi - Wagner, musical y humano, resulta por momentos hilarante y más hispano que
Don Mendo sin venganza, con el pseudolenguaje ítalo o germano bien traído por autor y personajes, morcilleo más leonés que de Burgos.
Y con
Elvia Sánchez pese a tener menos protagonismo que
María Rey-Joly, sucedió otro tanto, buscado o rebotado, el emparejamiento está más que logrado, los "primeros actores" y los de "reparto" donde todos son excelentes con los mal llamados secundarios sin los que la trama nunca quedaría redonda, blanca o negra... Reconocer a las dobles parejas el esfuerzo vocal que supone cambiar bruscamente de Verdi a Wagner más allá de registros o idiomas, teniendo presente el perdón o ausencia de pena en este juicio que perdimos todos, sobre todo en el desenlace.
Boadella y su equipo han escenificado todos los tópicos de los bicentenarios compositores con humor y amor hacia la ópera donde no faltaron gotas de Rossini, Donizetti o Bellini en botella y chorro desigual para todos los paladares, decayendo siempre en el alemán frente al mejor interpretado italiano, puede que cercano y por ello exigiendo menos, fomentando unos odios que finalmente no son tales, ni siquiera de enfrentamiento futbolístico o gastronómico sino burla del propio drama, tragedia y comedia como dualidad inseparable.
La ensalada de pimiento también llevaba tomate, la cebolla opcional, sal y pimienta en la medida justa, el aceite español, aunque lo etiqueten italianos, y el vinagre catalán en cantidad siempre al gusto del chef, que no necesariamente del cliente, aunque pague, pero todos conocíamos la carta, el menú y el precio. En la taberna de Sito con la fiesta de Blas, pese al chuletón de Ávila, el Rioja mejor que la cerveza e incluso cava extremeño con toda la ironía catalana (para un brindis final esperado donde sólo bebe Blas que para eso es camarero y el resto saben imaginarlo), la ensalada actual admite lo que queramos echarle, incluso sin necesidad de lechuga, y los asturianos también tenemos buen diente. Personalmente satisfecho y con hueco para seguir degustando, que por algo mi amigo
Mario Guada me llama "omnívoro".
©Foto Pablo Siana
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