Sábado 14 de mayo, 20:00 horas.
Conciertos del Auditorio, Oviedo:
Mariella Devia (soprano),
Albert Casals (tenor),
Oviedo Filarmonía,
Marzio Conti (director). Obras de
Donizetti,
Bizet,
Gounod,
Massenet,
Rossini y
Bellini.
Se dice que las mujeres no tienen edad y las divas son eternas. La soprano de la Liguria
Mariella Devia, a quien algunas
fuentes indican nacida un 12 de abril de 1948, es atemporal. Pocas voces pueden seguir cantando tantos años sin perder nada de sus características (en esto la comparo al irrepetible
Alfredo Kraus con quien compartió muchos títulos),
una de las reinas del bel canto que volvía
tras décadas a Oviedo concitando la misma
expectación y llenando un
auditorio con público llegado de todas partes. Recital con sus mejores páginas, una orquesta que ha mamado mucho foso lírico y los años van dotando de entendimiento bien asentado, con un
Conti siempre atento a
su compatriota, más un tenor ya conocido,
Albert Casals, que
en la capital asturiana hiciese entre otros
su Edgardo junto a
un concierto extraordinario con la OSPA y los coros de la FPA, de voz valiente, poderosa, habitual de estos repertorios, de timbre propio y característico aunque me siga transmitiendo cierta tensión en los agudos, por otra parte sobrados aunque mejorables en dinámicas, pero buen "
partenaire" para
La Señora Devia, que este sábado fue la
verdadera protagonista.
Las oberturas elegidas para
completar el recital, siempre muy subjetivas con algunas de autores que luego escucharíamos arias y dúos, fueron bien llevadas por un
Conti con oficio al frente de
su OFil,
plantilla apta para la ocasión con algunos jóvenes aprendiendo el duro oficio de músico en orquesta, aunque solo tres contrabajos que, como suele pasar demasiadas veces al no reforzarse, deben compensar volúmenes y conseguir el siempre necesario sustento en los graves.
Aseadas las oberturas de
Donizetti (
La hija del regimiento y sobre todo
Roberto Devereux con el
himno británico bien delineado, finalizando la segunda parte), decidido
Rossini (
Tancredi) siempre con marca propia que permite disfrutar a los músicos y público, jugoso además de en su punto, como las recetas del
cisne de Pésaro.
Las arias francesas mayormente en la primera parte fueron sacando a escena a "
La Devia", sacerdotisa
Leila de "Los pescadores de perlas" (
Bizet) con una orquesta siempre en segundo plano incluyendo unas trompas aterciopeladas en su
Comme autrefois, Manon de
Massenet con
Adieu, notre petite table, y sobre todo una magistral Julieta sin Romeo (
Albert sin Julieta cantó anteriormente su aria
Ah! lève-toi soleil) donde el
Je veux vivre de
Gounod mostró el magisterio de la italiana en técnica, emisión, dulzura, control del fiato, matices y todo lo que queramos añadir, antes del esperado dúo
Lucia, perdona -de la escena quinta del primer acto- con un buen Edgardo
Casals, potente, nada contenido y convencido para una ¿
despistada?
Lucía di Devia calando medio tono una frase completa
avanzado el dúo, con cierto asombro incluso de
Conti y la orquesta intentando reconducirla a la corrección desde unos
pianissimi mayores de lo esperado, aunque remontase en el
siguiente Da Capo. Buen empaste de ambas voces, el dúo claro y dibujado hasta en las respiraciones, más un excelente acompañamiento orquestal rico en matices y cambios de
tempo, con especiales y destacadas intervenciones de arpa, flauta y fagot que recogieron los múltiples aplausos del respetable.
El descanso vino bien para volver con los platos fuertes,
Donizetti y
Bellini,
Al dolce guidami ("Anna Bolena") pletórico en cada pasaje, agilidades, coloratura, limpieza, emisión, fluyendo una voz inigualable por encima de una orquesta y director plegados a la diva, pero sobre todo la irrepetible, magistral, emocionante "
Norma" con
Casta diva cantada casi
al completo (pese a los "
esperados" aplausos rompiendo todo
el aria) que
Devia cantó con el poso de los años cual Gran Reserva, totalmente metida en el rol, sintiéndolo y transmitiéndolo, respigándome como pocas veces en señal inequívoca de estar escuchando historia viva de la ópera y saboreando un caldo al alcance de pocos paladares.
La parte bufa de
Donizetti vino de "
L'elisir d'amore", la conocida aria
Una furtiva lagrima que
Albert Casals interpretó un Nemorino más
valiente que
tímido, precisamente por lo antes apuntado del agudo, y el dúo
Una parola, o Adina donde
La Devia demostró la capacidad emocional para pasar de la tragedia al drama en tan poco tiempo, generosa y simpática,
atemporal jovencita enamorando a todos.
Dos propinas bien distintas:
"La tabernera del puerto" de Sorozábal para Leandro
Casals No puede ser bravío más que sentido, y Mussetta
Devia con el bellísimo vals
Quando men vo que
Puccini escribió en contraposición a Mimì de "
La Bohème", donde el maestro
Conti llevó a la
OFil totalmente de la mano al servicio de "
La Diva Devia" que no pudo acabar mejor esta lección de
belleza al canto.
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