Viernes 27 de mayo, 20:00 horas. Auditorio de Oviedo,
abono 15 OSPA: "Cuaderno de viajes III",
Bella Hristova (violín),
David Lockington (director). Obras de
Mussorgsky,
Piazzolla y
Chaikovski.
Penúltimo concierto de la temporada con una
OSPA perfectamente engrasada y un
Lockington que sabe sacar todo el partido a esta maquinaria instrumental, conduciendo con seguridad, pisando a fondo hasta hacer rugir los motores, dejando fluir la música con unos solistas en forma tras una larga temporada pero que afrontan el final en momento óptimo, con otro cuaderno de viajes universal pese al itinerario ruso y escala argentina, pues comenzó hechizándonos para ubicarnos en mi Buenos Aires querido, bien recordado por el profesor
Julio Ogas en la conferencia previa, última del curso, amena e ilustrada con
"El tango: antes y después de Piazzolla", así como las notas al programa (enlazadas en los autores arriba), devolviéndonos a un Dante universal con acento ruso.
Como si de un mundial automovilístico se tratase, tres circuitos de distinto trazado para un vehículo sinfónico que cumple 25 años de escudería adaptándose cada temporada a los variados recorridos, capaz de agarrarse al duro asfalto sin perder potencia, circular como la seda apenas sin virajes bruscos para disfrutar del paisaje, y alcanzar la meta pisando a fondo seguros, sabedores que ya está todo decidido a la espera de la última vuelta triunfal, que será la próxima semana con el
conductor oficial en un "Cuaderno de Viajes IV" cerrando las bodas de plata por todo lo alto.
Una noche en el Monte Pelado de
Mussorgski en el arreglo que engrandeciese
Rimski Korsakov en 1867 supone poner a prueba todo el arsenal sonoro para un poema sinfónico de
aquelarre tímbrico en siete cuadros bien armados por
Lockington, preciso en todos, dando carta blanca al lucimiento de todas las secciones sin forzar los tiempos pero acelerando con suavidad conocedor de la respuesta inmediata de los profesores de la orquesta, sin frenazos bruscos, dejando fluir un motor con potencia nunca desbocada pero buscando los límites, banda sonora colorida para unos lienzos "
ténebres" mejor que lúgubres, plateados, brillantes incluso en las sombras, emoción e impacto antes del esperado
Amanecer.
La copiloto que nos llevaría a
Las cuatro estaciones porteñas (
Piazzolla) sería la
violinista compatriota de nuestro titular
Milanov (con quien comparte muchos
conciertos y esta misma obra
la semana pasada con la Columbus Symphony Orchestra),
Bella Hristova, búlgara universal como Don Astor y afincada en los Estados Unidos,
artista invitada que se desenvuelve en todos
los terrenos y
compositores al mando de un histórico
Amati de 1655 del que saca la intención además de la
música del original
bandoneón, esta vez con el acompañamiento de una
cuerda casi camerística que hizo del viaje sonoro un placer pese a la enorme dificultad que plantea ajustar cualquier partitura de
Piazzolla, mayores cuando el
quinteto es orquestal de arco y sin
piano. Los guiños a
Vivaldi de esta
adaptación (ausente el clave ni
alternancia con las italianas) sonaron claros con la complicidad de los cinco solistas, destacando el cello "otoñal" tomando la voz cantante equiparable en calidad y belleza a
Hristova pero sobre todo
el otoño, arrabalero y
Pantaleón al completo.
Lockington intentó no perder un acento
lunfardo que faltó aunque el esfuerzo tímbrico se alcanzó pero la rítmica es complicada y no puede plasmarse en una partitura, es el tango que no levanta los pies del suelo como nos contaba
Ogas, menos espectacular y más profundo, con las cuerdas hirientes, percusivas, rítmicas, rotundas o aterciopeladas dependiente de la estación, finalizando en ese verano que coincide con nuestro invierno, juego de hemisferios y grandeza de absorber lo culto hasta lo popular para devolverlo con la marca
Piazzolla.
Agradecida la violinista nos dejó propinas también de dos mundos:
Ratchenitsa, una danza de su país con virtuosismo popular de aires zíngaros y el padre
Bach con
el inicio de su Partita nº 2 en re menor, BWV 1004, nada hiriente e
íntima, contrapuesta al desparpajo de su tierra.
Para el derroche final nada menos que el poderoso
Tchaikovski, el sinfónico de su
Francesca da Rimini, fantaisie d’aprés Dante op. 32 (1876), el melodismo característico, la orquestación en todas sus combinaciones para disfrutar calidades solistas y entendimiento con el podio, todo bien marcado dejando volúmenes mayores de los habituales pero necesarios y casi terapéuticos para desfogarse. Nuevamente poderío en los metales que siguen empastados y orgánicos, cuarteto de trompas, de trompetas, trombones con tuba junto a la percusión segura alcanzando el clímax de apoteosis casi "infernal" y dantesca (
castigo de lujuriosos siendo su pena ser atormentados continuamente por vientos crueles en un ambiente oscuro y sombrío) con el resto, pero las calidades de seda en la madera, momentos mágicos de belleza (
mientras un alma decía esto, la otra lloraba de tal modo que, lleno de compasión, yo desfallecía como si muriera y caía como cae un cuerpo sin vida) en los diálogos oboe y flauta, clarinete y fagot, combinaciones y permutas de todos ellos sumándose un corno inglés aterciopelado con perlas de arpa. La cuerda siempre la cito como seña de identidad pero
esta "Francesca y Paolo" volvió a corroborar la orquesta al completo derrocha calidad y musicalidad,
Lockington lo sabe y el público lo agradeció. Sus visitas son unánimemente bien acogidas y programas como este penúltimo ayudan a soltar tensiones, una verdadera terapia.
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