Sábado 5 de noviembre, 20:00 horas. Auditorio de Oviedo,
Jornadas de Piano "Luis G. Iberni":
Arcadi Volodos. Obras de
Schumann,
Brahms y
Schubert.
Cada recital de
Arcadi Volodos (San Petersburgo, 1972) es un placer para el oído y una lección de sencillez aunque el programa sea técnicamente endiablado además de profundo.
El pianista ruso es un músico completo y haber estudiado también canto parece dotarle de un lirismo único que para los compositores y obras que trajo a Oviedo para
inaugurar la temporada de plata de las Jornadas de Piano, resultó verdadera poesía musical o música poética permitiendo jugar con ese lirismo exento de palabras desde la pureza interior. El plantel de pianistas para
estas jornadas que comenzaron en el Campoamor hace ya 25 años de la mano de nuestro añorado
Luis G. Iberni es de primera, por lo que
Arcadi Volodos tenía que volver a Oviedo y resultó el perfecto anfitrión.
Gestualidad contenida,
humildad, sencillez hasta en el asiento,
una silla austera casi como él mismo, que le frena cualquier ampulosidad, solamente algún giro de cabeza, un
echarse hacia atrás para saborear cada pasaje, el pie izquierdo desplazado como en los conductores en tramos de autopista sin tráfico, pero siempre claro y rotundo, inmenso, íntimo, poderoso, grandioso y sobre todo plenamente romántico sin
tics, con sonoridadades extremas graduando los volúmenes como nadie.
Las
Papillons, op. 2 (
R. Schumann) sonaron como doce microrrelatos (más la introducción), cada vals con identidad propia y tiempos variados sin perder ningún detalle, el balance entre manos y unos pedales expresivos pero también tímbricos, las dos
Polonaise de clarividencia y premonición chopiniana por el pianismo de salón en que convirtió la pantalla acústica nuestro auditorio, incluso la luz tenue sumándose al intimismo, y de ese juego de mariposas de todos los colores y movimientos, carnavales literarios en el subsconsciente pero especialmente el
Finale con las seis campanadas limpias mientras flotaban acordes y melodías que en el piano de
Volodos hicieron de este joven
Schumann un primer capítulo romántico (
Daniel Moro Vallina en sus
notas al programa titulaba "Tres generaciones del piano romántico").
Con la misma pasión y aún más fuerza las
8 Kavierstücke, op. 76 de
Brahms volvía la música sin palabras, el lied pleno de melodismo en cada
capriccio e
intermezzo, desgarradores y benevolentes, claros como un día de otoño, agitación y calma, claroscuros musicales que
Volodos plantea con esa engañosa sencillez con que viste cada nota, cada acorde, cada frase, con unos desarrollos evocadores del "inalcanzable"
Beethoven de Brahms y referencias al
romanticismo vienés que tanto admiraría, pero con el lenguaje propio del hamburgués que este ruso grande en todos los sentidos, lleva a cotas inimanigables de belleza global. Con un respeto total a la partitura, las indicaciones de aire son el guión para plasmar su acercamiento a cada pieza y dotarlo de la unidad estética desde la diferencia en los caracteres, piezas habitualmente sueltas que por fin escuchamos juntas en una lección de música desde el
piano cercano del ruso.
Y si con el joven
Schumann más el maduro
Brahms, ambos compositores para todas las formas de cámara o sinfónicas que parecían volcar su inspiración en el piano, tendría que ser el prolífico (pese a su prematura muerte)
Schubert quien cerrase este trío romántico con su
Sonata para piano nº 20 en la mayor, D. 959, el vienés siempre por descubrir, su
idolatrado Beethoven o preparando el terreno a
Chopin, ambos siempre presente en estas generaciones que hicieron del piano el instrumento romántico por excelencia, completa interpretación de un
Volodos que domina este repertorio con el magisterio de la escuela rusa, la madurez del trabajo y la sencillez incluso en los pasajes más virtuosísticos. Cada uno de
los cuatro movimientos sonaron increíbles, trabajando
incluso el silencio como solo los grandes son capaces, un
Allegro de clasicismo sonoro y pasión romántica, ligero y limpio pero también enérgico, un
Andantino donde la emoción se conjuga a partir de un minimalismo que va tomando fuerza, recuerdo beethoviano del
segundo movimiento de
La Séptima desde el piano casi como un pianoforte por la búsqueda de sonoridades, igualmente de su "
doncella muerta", con un paso tranquilo nunca cansino gracias a esa pulsión única de
Volodos antes del
Scherzo, humor y alegría, la "broma" musical que incorporara
el genio de Bonn a la forma y se quedaría con nosotros para siempre, también los constrastes extremos entre delicadeza y fuerza, pura inocencia con golpes de efecto, para finalizar con un
Rondo. Allegretto. Presto rematando en este último movimiento una interpretación fabulosa, tres en uno por el catálogo de técnica al servicio de la música, limpieza siempre presente con un balance sonoro capaz de escuchar todo en el plano exacto con pedales siempre en su sitio, la claridad y hondura de los temas (casi "trucha" en el rondó), los cruces de manos para ampliar los contrastes melódicos y dinámicos, jugando con un
rubato nunca exagerado que enriquece el discurso, y la explosión final virtuosa, poderosa pero siempre cristalina. Inenarrable
Volodos romántico.
Además de la sencillez, innata en el ruso que nos ha "recuperado" un
Mompou de referencia, no puedo dejar otros calificativos como agradecido y siempre espléndido porque tras el recital todavía nos dejó cuatro
propinas. Primero el
Minuet D. 600 de
Schubert porque ya flotaba en el aire, delicadeza y sencillez en uno de sus regalos preferidos, después su inseparable
Rachmaninov en una
transcripción propia de la canción
Zde's khorosho, siguiendo esa música pura despojada del texto, para continuar con la
Malagueña de
Lecuona en versión
propia del ruso que siempre hace las delicias del público (alguno me preguntaba por las elecciones más o menos conocidas de las obras y propinas en los conciertos) para finalizar con el "
Siciliano" del
Concierto en re menor, BWV 596 de Bach a partir del
op. 3 nº 11 de Vivaldi, otra de sus propinas
habituales, quintaesencia del sonido donde mucho es poco y con poco es posible la grandeza en manos de
Volodos. Inolvidable.
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