Hace años que conozco y sigo la trayectoria profesional de la pianista asturiana
Carmen Yepes, de Mieres pero nacida en Oviedo por esos caprichos del destino, aunque podía copiar ese dicho de los de Bilbao y pasarlo a mi pueblo:
los de Mieres nacemos donde queremos.
Desde joven pude comprobar no ya la hondura al afrontar cada partitura desde una técnica siempre al servicio de las obras, sino el enorme trabajo para desentrañar y hacer suyas las notas profundizando en relecturas que pudieran sacar a flote nuevas aportaciones, siendo siempre alumna aventajada en su larga formación, capaz de asumir consejos e indicaciones de muchos colegas para interiorizarlos y engrosar su propio lenguaje. Sus maestros pueden presumir de ella, orgullo palpable en muchas actuaciones tanto
en solitario como
con orquesta e incluso
banda sinfónica, trabajando con distintas formaciones y directores, pues escuchar a
Carmen Yepes es reconocer un discurso vital, madurando paralelamente en el plano artístico.
Dedicada a tareas docentes en la Comunidad de Madrid desde
hace años, que al menos facilita la labor concertística de sus profesores con más visión que aquí
en Asturias, compagina su quehacer diario con apariciones puntuales en público, a algunas de las cuales pude asistir como en
Madrid (
retransmitido por RTVE) o
Barcelona. El pasado noviembre volvía a Málaga, donde es muy querida y reconocida tras una breve estancia en esa capital andaluza, para ofrecer dos conciertos de los que acompaño programas, uno para la
Sociedad Filarmónica en la
Sala María Cristina de la Fundación Unicaja el
jueves 6, y otro dentro del ciclo
"Músicas con encanto" de Les Roches (Marbella) organizado por el
Centro de Divulgación Musical del Mediterráneo el
sábado 8, ambos con un programa atrevido, valiente, profundo y exigente:
la
Sonata en sol mayor "Sonata Fantasía", D. 894 (Schubert), la selección del conocido
Romeo y Julieta, op. 75 (Prokofiev) que incluía los números "Escena", "La joven Julieta", "Montescos y Capuletos", "Mercurio" y "Romeo y Julieta antes de partir", y el
Andante Spianato y Gran Polonesa Brillante, op. 22 (Chopin). Tres compositores que la pianista asturiana domina, tres maneras de entender la música y una sola de profundidad interpretativa, la madurez de
Schubert, el calvario interior y desbordante de
Chopin más la magia literaria del ballet sinfónico reducido a las 88 teclas del piano de
Prokofiev, digno exponente de la escuela rusa. Tres monumentos para degustar en concierto cercano, casi íntimo y opuesto a la inmensidad de los auditorios, aunque la intérprete lo da todo independientemente del entorno, que parece ayuda más al público en esa conexión siempre inevitable y mágica con el escenario.
No he podido leer críticas aunque seguro que fueron un éxito, desconociendo en qué pianos tocó, porque debemos recordar que a diferencia de otros instrumentistas, nunca se tiene el mismo instrumento, con distinta pulsación, durezas, sonoridades, antigüedad y tantos factores que influyen en el resultado final, explicando que algunas figuras mundiales
exijan una marca y modelo específico, e incluso
viajando con el propio instrumento, cuando no también con afinador específico en
casos extremos, sirviendo de propaganda recíproca pero asegurando todos los detalles.
Del recital de Marbella hay dos
vídeos en YouTube© que comparto desde aquí con el permiso de la propia
Carmen Yepes, para que mis habituales puedan degustarlo en este formato nunca comparable al directo pero al menos
revivirlo como esta vez me tocó a mí.
Espero acudir, si mis obligaciones laborales no me lo impiden, al siguiente, pues
escuchar el piano de Yepes me hace repasar mi propia trayectoria vital y disfrutar de esa evolución permanente que todo artista de primera mantiene a lo largo de su carrera.
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