Domingo 11 de octubre, 19:00 horas. Auditorio del
Conservatorio Manuel Fernández Rodríguez "Jaurés" de Langreo.
Forma Antiqva "
Crudo Amor": Pasiones y afectos en la voz de A. Steffani (1654-1728).
María Eugenia Boix (soprano),
Carlos Mena (alto),
Ruth Verona (chelo),
Daniel Zapico (tiorba),
Pablo Zapico (guitarra barroca",
Aarón Zapico (clave y dirección).
Concierto solidario en colaboración con
Cruz Roja Española, Asamblea de Langreo.
Amparo Antuña Asenjo, directora del conservatorio langreano, hizo la presentación de
un concierto muy especial por ser la casa de la familia Zapico, comenzando por
Eloy Zapico, el
patriarca que en sus tiempos de presidente de la AMPA con sus hijos estudiando en ella, organizaba talleres de construcción de instrumentos antiguos (
Manuel Ángel Paz lo sabe bien) que cautivarían a los mellizos, organizando un ciclo de Música Antigua cuando casi nadie había escuchado conceptos como música historicista y buscando recursos económicos para un conservatorio que trajo al mecenas
Jaurés, hoy dando nombre a este centro que acogía un concierto con tres de
sus ex-alumnos más famosos e internacionales. El auditorio se quedó pequeño para recibirlos como se merece, con alumnos y
claustro de profesores incluidos, recién
acabada la grabación del CD que llevará el título de "
Crudo amor" para el sello Winter&Winter con unos intérpretes de verdadero lujo.
A
Steffani muchos le han descubierto por
Cecilia Bartoli pero
los Zapico le tienen en el repertorio haciéndolo suyo y realizando ediciones propias como la mitad de las escuchadas en una tarde dominical cercana, emocionante y donde la
"Teoría de los afectos" tomó cuerpo sonoro como pasión del alma llena de toda la intensidad posible, un concierto que
pude disfrutar dentro del XVII
Festival de Música Antigua de Gijón el 15 de julio de 2014 y que
en Sama resultó especialmente distinto.
A la formación original más la "hermana"
Ruth Verona, tan de la familia como ellos, sumábamos dos voces idóneas para esta música y en estado de gracia: la oscense (de Monzón)
Eugenia Boix, madurez y magisterio en cada frase, auténtica delicia canora, y el vitoriano
Carlos Mena, un contratenor de registro único capaz de convencernos que su voz tiene la naturalidad negada antaño, con un color propio hermoso en todo su amplio y poderoso registro.
La cercanía del inmenso trabajo para un
programa ya
rodado más todo el previo a la
grabación en el
Auditorio de Oviedo, suponía
dominar las obras al detalle, algo que se transmitió en todo: respiraciones, agilidades a dúo imposibles, finales dejando flotar en el aire cada acorde, recitativos alternando el virtuosismo de los cuatro instrumentistas para una variada y eficaz paleta diferenciadora de cada pentagrama, alternancia de efectos y afectos en las seis "cantatas", entendimiento entre los intérpretes y sobre todo la complicidad de un público emocionado que nunca tuvo prisas en aplaudir, dejándonos un concierto irrepetible.
Abría
Begl'occhi, oh Dio, non più con un duetto perfectamente ensamblado y alternancias con alto y soprano siempre con el subrayado adecuado del cuarteto instrumental.
Dimmi, dimmi, Cupido tiene edición propia lo que se reafirma por el papel de acompañamiento y solos instrumentales hechos a medida y cuidando cada fraseo e intención textural, cuatro números con recitativos y dúos de unos cantantes empastados como si llevasen toda la vida cantando juntos, la carnalidad de la soprano junto al calor del alto y el subrayado del chelo de aire veneciano. Otro tanto en
Occhi, perché piangete? con tres movimientos donde el
Allegro está en el central para degustar afectos en estado puro, el cello de Ruth una voz más cuando no "tubo de cuerda" completando tímbricas diría que orgánicas precisamente por la edición tan trabajada de
Forma Antiqva, colores específicos en la guitarra de Pablo al inicio, el clave de Aarón antes del lento o la tiorba de Daniel completando un oropel aterciopelado de presencia mientras
Mª Eugenia y Carlos ponían figura y contestación a la poética pregunta del título, "ojos, por qué lloráis?"...
Crudo Amor es la cantata estrella de las elegidas, completísima con ocho números llenos de subidas y bajadas de tensión y emoción, calor y color, verdadera fresco sonoro donde las pinceladas de la cuerda son perlas adornando las voces solistas, tapices y oropeles barrocos con la mejor expresión musical posible, combinaciones y contrastes llevados al máximo cual ópera de cámara, intervenciones instrumentales atentas al sentimiento y virtuosismo vocal. Imposible detallar pero no quiero olvidar el endiablado arioso de
Carlos Mena Egualmente mi nega frente al aria
Oh, toglimi la speme de
Mª Eugenia Boix con un acompañamiento de clave digno de las grandes óperas barrocas, agilidades y adornos en todos, solos o a dúo para degustar antes del final en un caminar antes de correr, como las propias líneas de canto rotas tras la calma, especialmente al cantar "speme lusingare" con la guitarra de Pablo rasgueando cual folia inconclusa y sorpresiva dotándola de un ritmo marca de la casa.
Aún quedaba mucho drama por degustar,
Sol negl' occhi para solaz de Ruth "chelo bachiano" seguido de la tiorba cautivadora de Dani dando entrada a los juegos amorosos de Mª Eugenia y Carlos en cuatro números de pureza barroca, líneas claras pese al adorno innato y casi imposible tanto en voces como instrumentos, virtuosismo lleno de musicalidad y colorido, más el último
Placidissime catene en edición propia, nueva explosión de color con las agilidades sonando a uno, búsqueda de tímbricas únicas en los cinco números perfectamente fraseados. Una verdadera delicia comprobar el entendimiento de estos músicos.
Y la propina todo un regalo, el dúo
Pur ti miro, Pur ti godo de "
La coronación de Poppea" (
Monteverdi), con tantas similitudes con
Steffani, entrando las voces de Poppea
Boix y Nerón
Mena por el patio de butacas mientras el cuarteto de cuerda preparaba la alfombra espiritual para envolvernos en esa melopea sentimental y bellísima con la música interpretada por
Forma Antiqva ¡siempre en forma en estos 15 años!.
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