Viernes 30 de septiembre, 20:00 horas. Auditorio de Oviedo: "
Concierto de puertas abiertas",
OSPA,
Rossen Milanov (director). Obras de
Weber,
Mozart,
Beethoven,
Grieg,
Brahms,
Tchaikovsky,
Mendelssohn y
Chapí.
Entrada libre (previa invitación).
Aunque nuestra
OSPA ya arrancó la temporada en el foso del Campoamor nada menos que con el estreno en España de
Mazeppa, el pistoletazo de salida en el Auditorio sería este último día de septiembre en un concierto gratuito que cambió la primera capital asturiana por la actual, devolviendo a todos los contribuyentes una parte de sus impuestos que, de momento, se lleva la orquesta de todos los asturianos, como el propio
Milanov recordó, siendo además el presentador de las obras y compositores de un programa muy llevadero para el público que llenó casi todas las butacas además de agradecer este gesto, disfrutando de principio a fin.
Con la plantilla actual se organizó un concierto con obras conocidas por los aficionados y los músicos que volvieron a mostrar las cualidades de una formación veterana capaz de todo. Cierto que el inicio con la obertura de
Oberon (Weber) pudo resultar algo destemplado en cuanto a los balances no del todo correctos perdiéndose presencia de la cuerda por momentos, que tampoco pudo desquitarse en el "Rondó: Allegro", último movimiento de la
Pequeña serenata nocturna en sol mayor, K. 525 (Mozart) que hubiera necesitado más compenetración y limpieza aunque la cuerda siga siendo "la niña bonita" de la orquesta.
El
"IV. Allegro con brio" de la
Sinfonía nº 7 en la mayor, op. 92 (Beethoven) sirvió para encontrar el deseado equilibrio entre las secciones, con empuje rítmico y contrastes "de libro", puede que demasiado impersonal en la interpretación para todo lo que encierra este maravillo último movimiento plagado de grandes matices así como de heroicidad, pero resultó aseada y ya con todos en la temperatura adecuada para afrontar lo siguiente.
De la conocida "
Suite nº 1 op. 46" del
Peer Gynt (Grieg) se eligieron los dos números iniciales, lentos para poder paladear unas texturas y planos ideales de la formación asturiana: la famosa "
Mañana" que hizo brillar la madera, flautas y oboe, más "
La muerte de Ase" verdaderamente coral, hasta prescindiendo de la batuta para un
Milanov que mece la cuerda alcanzando tímbricas y unos pianísimos "marca de la casa" de lo más emotivos.
La
Danza Húngara nº 5 en sol menor (Brahms) suele ser propina de las grandes formaciones para hacer gala del virtuosismo de todas las secciones, y así la planteó el
maestro búlgaro con su OSPA, ligera con el
rubato en su sitio y dinámicas generosas, con leves desajustes.
De mucha más hondura y aún reciente en foso,
Tchaikovsky resulta un talismán para estos intérpretes con mucha genética rusa que parecen darlo todo en sus obras, lo que volvieron a demostrar con la
"Polonesa" del Eugene Onegin, claridad en todos los sentidos, brillantez, precisión y pasión que hizo aún más brillante el "
Saltarello: Presto" de la
Sinfonía "Italiana" de Mendelssohn, ejecución impecable en todos los aspectos, de aire arriesgado pero bien resuelto por nuestra orquesta, solistas seguros, empaste y entendimiento total.
El toque español y castizo lo puso
Chapí con el
Preludio de La Revoltosa que hubieron de bisar, gustándome el partido que le sacaron todos (de nuevo el
oboe de Ferriol en estado de gracia) a una de nuestras joyas sinfónicas, final con este preludio de una esperanzadora temporada oficial que arrancará el
viernes 14 de octubre (un día antes en Gijón) con "
Rusia esencial", nuevamente con
Tchaikovsky con los mismos protagonistas para "
la patética" y el
número uno de piano con
Natasha Paremski además de
Pasión Cautiva (1997, rev. 2001) de
Consuelo Díez Fernández, sin olvidar una esperada
"Novena" de Beethoven en el
extraordinario de los Premios Princesa de Asturias (
20 de octubre), el retorno a este concierto con ensayo abierto al público el día antes.
Lo iremos contando como siempre desde aquí porque esto solo acaba de arrancar y
me queda mucho por escuchar.
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