Sábado 7 de octubre, 22:30 horas.
Noche Blanca, Oviedo: Patio del
RIDEA,
Palacio del Conde de Toreno.
Un festín musical, "Concierto a la carta".
Concierto 1700 (
Daniel Pinteño, director artístico).
Oviedo el primer sábado de octubre tampoco duerme ante la
amplísima oferta que como capital cultural trae a propios y visitantes, riadas de gente por a calle
buscando en el mapa dónde acudir. Todavía con buen
sabor de boca salimos del Auditorio y nos dirigimos calle Rosal abajo hasta la sede del Real Instituto de Estudios Asturianos en la Plaza Porlier, sorteando noctámbulos de todas las edades y gustos para darnos otro festín, este más familiar en cuarteto para la ocasión que nos ofrecía
un menú a la carta.
Llegamos a los últimos postres,
Rameau y la
entrada para Los salvajes, mientras esperábamos asiento para el último turno servido por
Daniel Pinteño (violín barroco) cocinado con su equipo vestido para la ocasión:
Marta Mayoral (violín barroco),
Ester Domingo (violonchelo barroco) y
Asis Márquez (clave), todos reconocidos chefs musicales en distintos "establecimientos del ramo" y optando a su propia estrella Michelín como
Concierto 1700 en el universo barroco que pasa por una nueva etapa dorada, como los restaurantes de autor frente a los tradicionales, con público para todos pero dándole un guiño de actualidad a la cocina de siempre en cuanto a la presentación más que en los ingredientes, pensando básicamente en disfrutar y contagiar el amor por lo que nunca muere.
El éxito de los dos primeros pases agotó el menú en papel (los previsores lo llevábamos en el móvil) aunque dejo copia al inicio, pero la cocina siguió abierta ofreciendo los distintos platos de viva voz, como en temporada, cantando el
maître Pinteño los distintos platos que por aclamación fueron saliendo, aunque la oferta era apetecible en su totalidad, tras la "Copa de bienvenida" de
Antonio Soler y su Fandango servido por el cuarteto donde los comensales ponían mentalmente las castañuelas o el propio baile.
De los tres "Entrantes" a cual más
apetecible y
cinematográfico para disfrutar cada instrumento por separado parece que
Bach sigue arrasando entre los invitados, pudiendo saborear el conocidísimo
Preludio de la Suite BWV 1007 a cargo de
Ester Domingo, cocinado en su punto y servido con los ornamentos precisos para no perder esencias.
Cuatro ofertas para dos "Primeros Platos" nuevamente variados en sabores que nos dieron a catar con los ingredientes básicos del
bajo ostinato (cello y clave siempre al punto de presencia y aplomo) decantándose por
Nicola Matteis (ca. 1650-1714) y
Andrea Falconieri (1585-1656), opciones bien contrastadas de sabor y ambas de la huerta napolitana:
Diverse bizarrie sopra la vecchia Sarabanda (
Matteis) cual plato por entonces español cocinado con receta de "chacona", capaz de amoldarse a cualquier ingrediente por su forma lenta de ritmo ternario al punto italiano, mezclando tradición desde la modernidad de la época, esta vez contando con el cuarteto para mezclar los dos violines de presencia con el ostinado fondo que eleva el plato en boca. Cada uno de los músicos brillando con luz propia, sin olvidar el clave de
Asís Márquez siempre acertado en presencia y ornamentos, sustento necesario y seguro del continuo junto a
Ester Domingo completando este cuarteto barroco de primera fila.
La
Passacagllia del laudista y compositor
Falconieri también supone cocinar un plato dependiendo de los ingredientes sin perder el sabor original, algo que
Concerto 1700 entienden a la perfección, por lo que primó el conjunto lleno de detalles delicados para ir preparándonos al segundo plato más contundente.
Oferta variada entre el francés
Jean-Frey Rebel (1666-1747) y su delicada
Les caracteres de la danse, el "cumpleañero"
G. Ph. Telemann (1681-1767) con
Trietti Melodici TWV42:d3, que hubiese resultado un auténtico placer, y el siempre adorado "
prete rosso"
Antonio Vivaldi (1678-1741) seguro en carta para todos los gustos, del que escuchamos la
Sonata a tre "La follia" RV 63, ese toque de locura divina en formato original para dos violines y bajo continuo, que sonó en todo su esplendor y equilibrio de sabores merced a lo bien tratados que fueron los cuatro ingredientes en conjunto.
Como no se debe prescindir del postre y para no repetir el degustado fuera de la mesa, sin querer hacer de menos las ofertas de la "Fruta de temporada" ni el "Postre del Chef", de nuevo la apuesta fue sobre
seguro con
Bach y su escuchadísima
Aria de la Suite nº 3 en re mayor, BWV 1068, sin azúcares ni glúten, bien armada, cocinada como "adagio la italiana" y presentada en reducción a la esencia del cuarteto, pudiendo paladear cada
ingrediente conocido servido como perfecto punto final de este menú a la carta de
Concerto 1700 que no defraudó con tantos manjares para unos comensales agradecidos y de todas las edades.
La noche continuó por Vetusta y hubo que hacer una breve parada en el festejo de los 125 años del
Teatro Campoamor donde en su fachada
se proyectó un vídeo (titulado "Ave Fénix" con la que Luis Antonio Suárez hizo un repaso de media hora y 4.000 archivos) con algunos recuerdos de
su historia: danza (
Lindsay Kemp), teatro (moriré recordando a
Nuria Espert) y por supuesto la lírica, histórica como
Mario del Mónaco,
Carlo Bergonzi,
Giana D'Angelo, "La
Tebaldi", mucha vivida dentro (
Freni y Pavarotti,
Kraus,
Domingo,
Caballé...) y por supuesto la Zarzuela desde
El gaitero de Gijón hasta el último
Maharajá,
bolero de Ravel de fondo documental para todo tipo de músicas también de espectador (¡qué tiempos
de Jazz!), y cruzando el campo resonaban
la locura,
adiós a la vida,
Fausto o
Vissi d'arte. Espero poder festejar los 150 y disfrutar muchas más noches en blanco con la música como disculpa...
Comentarios