Jueves 15 de mayo, 20:00 horas.
Teatro Jovellanos, Gijón.
Concierto Extraordinario OSPA "Avanti",
David Lockington (director).
L. van Beethoven:
Sinfonía nº 5 en do menor, opus 67. Entrada sin numerar:
10€.
Probablemente la obra más
conocida mundialmente del
sordo genial llegaba en versión didáctica
para todas las edades de la mano de nuestra
OSPA, con la dirección del principal invitado
David Lockington.
Durante media hora
los músicos de la orquesta
John Falcone y
Marta Menghini cambiaron sus instrumentos por el micrófono, perfectos narradores que fueron
desgranando historias musicales y tarareando distintos fragmentos de "
La Quinta del sordo", con las
ilustraciones sonoras de una orquesta colocada a la vienesa como mandaba la ocasión. Enhorabuena por este
proyecto "Avanti" que permitió
conocer más y mejor, esta vez el segundo programa con
la sinfonía nº 5. Desde el conocimiento que
el de Bonn tenía de la
Sinfonía 89 de Haydn o el propio
Concierto para piano nº 4 (con el inicio solo a cargo de
Olga Semoushina) sin olvidar su contemporánea
Pastoral. El obsesivo
Ludwig para intentar explicar motivos melódicos y rítmicos como generadores de la sinfonía, interviniendo también
Juan Ferriol hablando y tocando el
solo de oboe del primer movimiento, la segunda melodía que algo tiene en germen para "
La Novena".
El
siguiente movimiento presentado con la danza amable del
primer tema y paralelamente el segundo comentando el intervalo de tercera y el mismo ritmo con otro tiempo, escuchando el fagot de
Mascarell cuyo final recuerda el aria del
Fígaro mozartiano que
Beethoven seguramente conoció mientras componía su
Fidelio. No podía faltar la referencia a las burlas aristocráticas como las del propio
Mozart y su Sinfonía 40, inspiradora pero transformada en melodía turbia y misteriosa ejecutada por
José Luis Morató.
Curioso hablar de "start-stop" como técnica muy utilizada en esta magna obra para seguir contando el inicio de
tercer movimiento, siempre jugando con
3 cortas y 1 larga, hablando
Cadenas del
Beethoven comprometido con la gente, con el pueblo y admirador en principio de
Napoleón, para incidir en el
Trío con cello y
contrabajo, así como el desarrollo retrasando del
Scherzo con los "pizzacati" y la tensión en aumento con ayuda de los timbales de
Prentice que
nos llevarán al último movimiento. Aquí
Christian Brandhofer nos habló de que los trombones aún no habñian tocado nada, tampoco el contrafagot, y es que en este
último movimiento será la primera vez que se usen los trombones en la música profana, habiendo estado hasta entonces unidos a la voz en las iglesias y catedrales. La grandeza y el paso de do menor a do mayor, la energía imparable y las relaciones amorosas impetuosas de
Beethoven, sus continuas mudanzas (37 pisos contaban como anécdota) así como las enfermedades conocidas, el intento de suicidio componiendo "
La Segunda"... Cuánto aprendimos con estos comentarios, recordando las enciclopedias por fascículos que nos empapaban cada semana puntualmente de
detalles e historias de la música, gotas de esencia suficientes para preparar la escucha antes de ahondar en las profundidades. Perfecta
guía de audición para concluir con la explosión de ideas, el motivo lento, luego muy rápido, para seguir la repetición obsesiva, creando un estado de ánimo para un mundo nuevo de misterios, luces y sombras, natural y sobrenatural, la filosofía moral leyendo a
E.T.A. Hoffmann lo escrito tras escuchar "
La Quinta", ese final explorando emociones, explosiones y silencios suspendidos,
¡esto es música! que corearon a unísono John y Marta.
La
obra completa, sin pausas, llegó a continuación. La elegancia del maestro
Lockington, su claridad expositiva, los contrastes dinámicos, los
tempi metronómicos aunque
Beethoven los azotase a la mínima, el rigor en la dirección, no tuvieron del todo la respuesta esperada por parte de los músicos en un programa que buscaba la esencia como el perfume francés también nº 5. A menudo las obras conocidas relajan la atención y puede dar lugar a desajustes como los percibidos en la ejecución.
El
Allegro con brio inicial mostró dudas pese a la claridad del gesto del maestro británico, mejor la dinámica que los ataques aunque la cuerda fue calentando unos motores que el viento ya tenía en su punto. El
Andante con moto resultó lírico y muy contrastante, jugando con toda la riqueza de matices y texturas, ingredientes que iban logrando los primeros aromas. Por fin el
Scherzo Allegro sacó al alquimista que es
Lockington para con las proporciones exactas de cada ingrediente instrumental conseguir la esencia, un tercer movimiento realmente exquisito, especialmente el duo de trompas empastado a la perfección, antes de verter las gotas para la explosión del
Allegro. Presto, exigente en todas las familias, con la pizca algo opaca del flautín, tal vez el miedo a exceder la cantidad sonora pero dejando mezclar con cada piel para conseguir del mismo perfume distinta presencia, con velocidad suficiente sin exagerar, nuevamente buscando alcanzar detalles que los excesos dejarían imprecisos.
Sobresaliente el trabajo
del director afincado en Estados Unidos para conseguir un notable perfume de los que tardan en perder aroma. Varios músicos charlaron en el hall del teatro una vez
acabado el concierto con quien a ellos se acercó, sumándome a la tertulia final.
En Oviedo disfrutarán del mismo frasco porque una vez abierto todavía perdura la esencia.
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