El
jueves 23 pude asistir en
LAUDEO, organizado por Extensión Universitaria de Oviedo y el
Departamento de Musicología a una nueva proyección en directo, esta vez desde el Teatro de la Zarzuela de
Viento (es la dicha de Amor),
"Poema lírico sobre El Deseo" basado en la zarzuela con libreto de
Antonio de Zamora y música de
José de Nebra, con dramaturgia de
Andrés Lima a partir de poesía amorosa española de los siglos XVII al XXI, y este
sábado 25 volví a escucharlo por
Radio Clásica.
María Sanhuesa Fonseca nos dió una interesantísima conferencia previa a la representación que nos puso en antecedentes de lo que era la zarzuela barroca, los teatros, libretos, y sobre todo la figura del gran
José de Nebra, a caballo entre el barroco y el clasicismo con un lenguaje musical capaz de alternar lo hispano con lo italiano, francés o incluso alemán. La única referencia que tengo de la obra es la grabación de 1995 (publicada en 1996) editada por el desaparecido sello
Auvidis Valois "Viento es la dicha de amor" sin diálogos pero con un completo libreto que incluye textos de
Andrés Ruiz Tarazona y y
Alicia Lázaro. Al menos
la doctora Sanhuesa avisó
antes de ver la representación que el título no engañaba a nadie, "Poema lírico sobre El Deseo" con textos actualizados y escenografía de "última generación" donde aparece igualmente la maravillosa música de
Nebra bajo la dirección y el clave de
Alan Curtis al frente de la
Orquesta Barroca de Sevilla, cantada (por orden de aparición) por las sopranos
Beatriz Díaz (Amor) y
Yolanda Auyanet (Liriope), la mezzo
Clara Mouriz (Zéfiro), el tenor
Gustavo De Gennaro (Marsias), más
Ruth González (Delfa),
Mercedes Arcuri (Ninfa) y el actor
Alberto San Juan (Antenor) entre otros, junto a un excelente
Coro del Teatro de la Zarzuela que dirige
Antonio Fauró.
La idea de doblar cantantes y actores no es nueva (personalmente no me aportó nada) y la partitura es hermosa en sí,
"llena de melodías pensadas para ser cantadas con fluidez y gracia" (
Alicia Lázaro en el
CD citado), con sucesión de coros, recitativos, arias, dúos y concertantes llenos de colorido, más una orquesta que funcionó a la perfección bajo la batuta del experto
Curtis.
Destacar a la soprano asturiana
Beatriz Díaz con este papel barroco nuevo y exigente en un registro grave que está creciendo pese a sacrificar un poco la dicción, excelente en cambio en el agudo que sigue siendo de respigar desde el aria inicial
"Teme aleve fementido" a la final
"Guerra publique, guerra" sobreponiéndose a trompetas con ese color tan personal. Geniales las coplas
"Ay Dios aleve" y bien empastada en los concertantes.
La emergente mezzo vasca
Clara Mouriz en ese papel masculino realmente agradecido vocalmente, aunque nuevamente tengamos dificultad en entender el texto, también resultó de mi agrado. Bien sus arias
"Tórtola que carece" y
"Selva florida", más el dúo
"Albricias, Arcadia" realmente potente, creciendo a lo largo de la representación. Bien igualmente los personajes de la
soprano canaria como Liriope y su
paisana Delfa, así como la Ninfa
argentina, siendo el
tenor argentino Marsias mejor en la retransmisión
radiofónica (excelente toma de sonido) que la televisada (por cierto con algunos fallos debidos a cámaras autónomas, como me informaron el jueves), aunque yo hubiese apostado por una cantante, incluso un contratenor.
De la puesta en escena llevada al "Balneario Arcadia" con fondo alpino tipo
spa, excelente la iluminación de
Valentín Álvarez, vestuario elegante de
Beatriz Sanjuan incluyendo la lencería, pero crujiendo ese intento de modernizar o actualizar para un público nuevo que apenas acude y soliviantando al habitual que pasa por taquilla. Para empezar "Amor" no aparece disfrazado de zagal sino de Marilyn Monroe que continuará así en la Segunda Jornada (como se denominaban entonces los Actos), tal vez diosa furiosa.
En lo humano "Marsias" como cocinero puedo entenderlo en cuanto a interesado por el vino, la comida y las mujeres, sobre todo "Delfa" cual ¿encargada del comedor? ¿servir en vez de entretener? ¿a las ninfas?. De éstas como empleadas en el entorno acuático también servirían, pero supongo que la culpa es mía por conocer
el argumento antes de asistir a la representación.
El detalle del rapto de una desnuda actriz con la bañera girando como en los tiovivos, está bien pensado pero se coló el sonido de las ruedas de por los micrófonos y será difícil quitar ese ruido extra caso de comercializar la producción en DVD. Como las imágenes que ilustran la entrada son de la representación, cada uno podrá opinar. Habrá quien me escriba diciendo que para gustos colores... claroscuros barrocos con luces y sombras.
Los poemas están muy bien elegidos (
Ángel González,
Valente,
Hierro...) y apropiados para cada momento, aunque la forma de recitar de
Alberto San Juan resultó algo
cansina para mi gusto. El directo es lo que tiene y supongo que será difícil encontrar grandes declamadores en los castings. De su "pareja" mejor me callo todos los aspectos (incluso el físico).
La división de opiniones estaba servida
antes del estreno, y la quinta función del sábado volvió a suscitar abucheos que seguramente los gestores achaquen a la edad. Creo que debemos dejar algo a nuestra imaginación y no ser tan explícitos. Estamos dando la comida ya masticada, puré que a la larga dejará dentaduras intactas de inútiles. ¿Son necesarias las escenas de "alto voltaje"? ¿el desfile la ropa interior? ¿desnudos cual aquélla
"Fedra" de Espríu y Espert de finales de los 70? y un ballet que por momentos resultó excesivo pese a la coreografía de
Sol Picó al "
estilo Martha Graham" que podría triunfar
per sé y descontextualizado.
Cierto que zarzuela es cantar, declamar, bailar, comprendo el "horror vacui" tan barroco, incluso puedo aceptar estas transmutaciones: ¿otro
Viaje a Reims? ¿está barata la escenografía IKEA?. Pero al final no se debe olvidar la música y menos a los cantantes, auténticos protagonistas que tienen que actuar en no muy buenas condiciones. El barroco es exceso pero me quedo con el musical sobre el escénico. En estos tiempos de crisis (sobre todo de ideas) donde parecemos retroceder históricamente en muchos aspectos, el
landismo parece ser reclamo para captar público en los teatros, ocupando más espacio en las
críticas que el específicamente musical. Será que me crié con discos de vinilo y cintas....
La llegada del vídeo supuso todo un descubrimiento y los directos del
Campoamor no podían olvidar el banco o la reja que servían para todo. El
LaserDisc© me lo comí con patatas y me detuve en el DVD, porque el
Blu-ray© nunca lo tuve claro. De la televisión nada de nada, algo más en
los cines y sobre todo
Internet, aunque la cadena de música y los CDs siguen a mi lado funcionando medio día.
Cumplir años es lo que tiene y debo estar volviéndome un viejo carca que se jubilará con 70 años si esto continúa así. Pero siempre nos quedará la música...
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