Martes 30 de abril, 20:00 horas.
Conciertos del Auditorio, Oviedo.
Forma Antiqva,
Aitor Hevia (violín),
Aarón Zapico (clave y dirección). Obras de
Telemann y
Vivaldi.
Entrada: 23 €.
La música siempre me depara placeres únicos, irrepetibles en directo aunque las grabaciones tiendan a capturar lo perecedero. En mi vida guardo momentos imborrables que tiendo a compartir con mis seres queridos, siendo un San Fermín de 2011 en
Granada uno de ellos. Allí disfruté de un concierto increíble que
titulé "Vivaldi redescubierto" con unos
paisanos míos que sabía estaban haciendo historia y felizmente era testigo de ella, dudando en titularlo como "Estaciones asturianas".
La música escrita es guión y pauta para los estudiosos, razón de existir en la propia historia y hasta motivo de discusiones encontradas en pleno siglo XXI para musicólogos, melómanos e intérpretes. La música escuchada plantea la dualidad objetividad - subjetividad por todo lo que conlleva de estado anímico en ambas partes, intérpretes y auditorio, preparación y/o formación, pero sobre todo, algo tan primigenio como el gusto individual.
Forma Antiqva no lograrán jamás dejarnos indiferentes, algo que en sí ya marca diferencias. Su
regreso a casa siempre resulta noticia y puedo decir que "son profetas en su tierra", que les devuelve en pequeñas dosis todo lo que ellos hacen por ella. Volver a escuchar sus
Concerti Figurati ossia Le Quattro Stagioni ("Conciertos descriptivos, o Las Cuatro Estaciones")
casi dos años después me mantiene la capacidad de seguir sorprendiéndome por lo irrepetible de la música.
Dos de los
Concerto Polonoise (Concierto polaco) de
Telemann, los
TWV 43:G7 y
B3 escoltarían la
Symphonia RV 111a de
Vivaldi en un bloque ejecutado como único a petición suya, con una formación que varía según programas y ligeramente de "la granadina".
Aarón Zapico cual
prete bruno tomaría el timón de una nave que convirtió el auditorio carbayón en Ospedale della Pietà que recoge jóvenes músicos de primera remando en la misma dirección, en
Ovetus veneciana por aguas mil de este cierre abrileño con
acqua alta para dar y tomar. Pero esta orquesta barroca "de casa", capaz de igualar otras que ya han pasado por el mismo escenario, quería arrancar precisamente con el compositor alemán, que fusionase los estilos alemán y francés con su
collegium musicum en Leipzig y Eisenach emulando aquel espíritu de
difundir los conciertos de música instrumental entre el público aficionado fuera de la exclusividad de los ambientes cortesanos y eclesiásticos como bien recoge en las
notas al programa Maria Sanhuesa, autoridad en música de la época y valedora como pocos de nuestro patrimonio histórico y actual. Alternancia de movimientos lentos y rápidos típica de los conjuntos de cuerda y continuo que
Forma Antiqva fue desgranando, seguros en los movidos, líricos en los pausados, claros en los danzables, para dejar a
Vivaldi aún más luminoso entre ellos.
Jorge Jiménez como concertino, conocido
ya en Oviedo, marcaba el ritmo y velaba armas nuevamente a las órdenes del
Mayor Zapico, capitán de la nave, algo exagerado en el gesto pero eficiente en el resultado: una regata por aguas nada fáciles capaz de mantener equilibrio y contagiar sensación de remanso ante una auténtica tormenta emocional que no dio tregua en casi media hora de remo. El fondo de la embarcación lo ponían los contramaestres Zapico a la
tiorba y
guitarra - archilaúd, con un clave y órgano de
Silvia Márquez más el contrabajo de
Vega Montero, que asentaban el conjunto y sumaban agilidades. La tripulación estaba preparada para la larga ciaboga final.
La cuarta parte asturiana "del
Quiroga"
Aitor Hevia tiene mucho peso en estas "
cuatro estaciones de Forma Antiqva" y sin él no resultarán nunca igual (del cuarto gallego lo dejo en los "links" finales, dando de pista que está en los violines segundos). Los años dan madurez y perspectiva, poso y sabor, paso de crianza a gran reserva, por lo que seguir aportando cosas nuevas a los archiconocidos conciertos para violín
de Vivaldi no es reto sino virtud.
Apuntaba en el momento de escucharlas en Granada que fue como redescubrir "
Las Meninas" tras la limpieza, pero aún siguen capa a capa sacando a la superficie colores nuevos (alternar guitarra y laúd), sombras llenas de luz (silencios ligeramente más largos), fraseos distintos (arcos, ataques, peso del viento en el órgano), dinámicas estremecedoramente extremas (los
pp acallaron
incluso toses), respiraciones con poso (el sustento del contrabajo solo o el órgano con nota pedal) y sobre todo la frescura del espectáculo (qué bien queda rebajar el
tempi cuando el tema mayor torna a menor) volvieron a asombrarme y deslumbrarme sin cegar del todo, para poder visualizar lo siguiente sin momento para el reposo (hasta los movimientos lentos resultaron subyugantes).
Cada estación, cada uno de los doce números sonaron nuevos, pero esta primavera invernal ovetense sirvió para disfrutar de un
Verano indescriptible, en especial el
Allegro mà non molto. La magia de
Hevia no tiene parangón cuando es contagiosa para todos. Hay otras formaciones,
incluso españolas, que siguen interpretando
"Las Cuatro Estaciones" de Vivaldi, pero
Forma Antiqva con Hevia las
reinterpretan con la frescura y juventud de quien no pretende más que disfrutar y compartir (
los alemanes han apostado
por ellos ¡caramba, qué coincidencia!).
No suelo elegir ni priorizar cuando el conjunto es sobresaliente, pero realmente hubo cambio climático y me marcó toda la velada (más el resto de la noche).
El público no daba crédido a este ciclón musical y la propina del conocido
Fiddle Faddle (
John Johnson) supo a poco ante un auditorio entregado que olvidó la
Champions televisada. Sin descanso en todos los sentidos, aún bisarían el
Largo de "El invierno", otra delicia para recordar la temperatura real en el exterior, aunque la belleza de la nieve cristalizada fuese musical (en Pajares creo que no). Obras conocidas y siempre distintas, grandeza de los intérpretes que quiero citar uno a uno, pero sobre todo el placer en primera persona de continuar viviendo momentos irrepetibles en una España que va por el camino equivocado: educar no es gasto sino inversión, y
Forma Antiqva rentabilizan con creces esta premisa. La música nos haría enderezar el rumbo pero la ignorancia es la madre del atrevimiento, y todavía quedan quienes piensan que el cambio climático es una tontería.
Forma Antiqva:
Violín solista:
Aitor Hevia; Violines I:
Jorge Jiménez (concertino),
Pablo Prieto,
Cecilia Clares; Violines II:
Cibrán Sierra,
Miren Ceberio,
Judith Verona; Violas:
Antonio Clares,
José Vélez; Violonchelos:
Diana Vinagre,
Ruth Verona; Contrabajo:
Vega Montero; Tiorba:
Daniel Zapico; Guitarra barroca - archilaúd:
Pablo Zapico; Clave - órgano:
Silvia Márquez; Clave y dirección:
Aarón Zapico.
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