Parafraseando los dos últimos versos de la pasión
"Herr Bach, erhöre mich, Ich will dich preisen ewigllich!" (Escúchame, Señor Bach: ¡eternamente te alabaré!) hasta los agnósticos terminamos creyendo en este Jesucristo a menudo lúgubre pero eternamente luminoso cuando lo musica el
Kantor de Leipzig. Pecando sin propósito de enmienda, consciente desde el peculiar y personal "Credo en mi dios Bach, creador de todo lo visible y lo invisible" musicalmente, íntimo o grandioso, esta pasión
asturiana en el amplio sentido de la palabra, ha vuelto a emocionar por todo lo que
en ella habita.
Nuestro
mejor y más internacional coro asturiano es capaz de preparar el
cercano y durísimo Ravel junto a su próxima participación en el
concurso internacional londinense que preside
P. Phillips, y todavía encontrar más tiempo para elegir medio coro que afrontase con plena capacidad y calidad esta "pasión asturiana". Para ellos mi primeras palabras y felicitaciones más allá del orgullo de
leónigan, pues siguen siendo un referente, no ya por la calidad pasmosa en cada aspecto sino por una disciplina que les permite transmitir los deseos del director que tengan enfrente, haciéndolos suyos. Esta "
Pasión Zapico" volvió a demostrar porqué son los números uno: matices increíbles, emisión envidiable, fraseos de vértigo, corales cercanos y coros protagónicos en su búsqueda de la belleza inabarcable superándose en cada aparición.
Mi otra pasión son
Forma Antiqva, siempre sorprendiendo en cualquier
combinación, más cuando traen el
proyecto grande, no ya por número sino por la excelencia de todos sus componentes. Poder aglutinar tanta calidad instrumental contando con solistas de talla internacional no está al alcance de cualquiera, pero esta pasión crece, convence, aglutina desde una dirección de la que hablaré al final. Aunque en el
extenso programa (incluyendo texto
original y traducción que seguimos durante las casi dos horas como si de una iglesia se tratase) figuran todos los intérpretes de una inolvidable pasión bachiana, citar dos componentes del
Cuarteto Quiroga (
Aitor Hevia y
Cibrán Sierra) junto al habitual
Jorge Jiménez, sin olvidarme de
Ruth Verona quasi Zapico porque el continuo con
Pablo y
Daniel no es el mismo sin ella. Del resto sólo elogios con dúos de traverso, oboe y ambos sutiles, bellos desde la primera bocanada, al igual que las violas
d'amore alternando con las habituales, el violagambista
Andrea de Carlo o la organista y clavecinista
Silvia Márquez, siempre complemento de los tres Zapico.
Forma Antiqva en formación grande, cantidad y calidad, rigor y vigor, perfecta base instrumental para una visión moderna sin olvidar la historia, bien conducida desde el clave y la dirección por el
magister Aarón.
Los solistas para el evento tampoco se encuentran fácilmente, con dos aún recientes (
Bach Collegium Japan de
Suzuki) y bachianos puros -aunque los años no perdonen pero todavía referencia por la entrega y dominio de una partitura que han hecho suya-, especialmente el evangelista
Gerd Türk que brilló incluso en sus arias, y el bajo
Peter Kooij con un Jesús cercano. Grata sorpresa el alto francés
Damien Guillon de color idóneo para este
Bach, pero especialmente la gran soprano extremeña
María Espada, enamorando con "sólo" dos arias (
Ich folge dir gleichfalls, nº 13 primera parte, y
Zerfließe, mein Herze, nº 63 en la segunda parte), auténticas joyas en su voz, emocionantes, sentidas y cantadas como sólo
ella es capaz,
otra de mis
pasiones confesas que volveré a degustar
esta misma semana con
más barroco. Citar el Pilato de
Jiménez Cuevas, bajo en los números corales, así como las breves pero más que correctas intervenciones de los coralistas
Manuel Quintana,
Fernando Fernández y
Elena Rosso.
Dejo para el final al auténtico
alma mater del proyecto, al maestro
Aarón Zapico,
Kapelmeister de Sama, "apóstol del barroco", líder por convencimiento, entrega y dominio desde el duro trabajo. Esta pasión sentida desde tiempo, capaz de transmitirla a todos los intérpretes desde el minuto uno, llevada como él quiso desde esa autoridad ganada con diálogo y magisterio, pacto compacto con tacto, barroco en estado puro
desde el siglo XXI, las luces y sombras luteranas del Evangelio de Juan con el subrayado genial
del Kantor, música al servicio del texto, riqueza expresiva de contrastes brutales, tiempos vivos con agilidades de vértigo sin perder ni una sílaba y lentos profundos para transmitir el castigo o la desnudez (los momentos del coro
a capella fueron de lo más emocionante). Dirección y acompañamiento al clave de los recitativos dejando fluir al genio con toda esa cadena de vivencias más allá de la partitura, el aliento lúcido y la esperanza hecha
Bach en su discutido
cumpleaños (31 de marzo de 1685).
Pasiones corales, instrumentales, solistas... pasiones personales compartidas, pasión por Bach, pasión por las pasiones, cuaresma con pasión sin compasión. La semana arranca cerrando marzo.
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