Lunes 21 de abril, 20:00 horas. Auditorio de Oviedo, Sala de Cámara.
CNDM Circuitos: "
Primavera Barroca".
¡Albricias, oh mortales! La cantata, entre Italia y América.
María Eugenia Boix (soprano),
Nerea Berraondo (mezzo),
La Ritirata,
Josetxu Obregón (chello y dirección artística).
Entrada sin numerar:
15€ (abono seis conciertos:
72€).
Tercer concierto de una primavera barroca de climatología casi invernal que no logró llenar más de media sala de cámara, a pesar de la calidad de intérpretes e interesante programa donde nuevamente había obras recuperadas por encargo del
CNDM y por tanto estreno en tiempos modernos.
La formación que lidera el
chelista bilbaíno se presentaba en Oviedo con
Tamar Lalo (flauta dulce),
Hiro Kurosaki (violín),
Miren Zeberio (violín), el continuo con
Enrike Solinis (guitarra barroca y tiorba),
Daniel Oyarzábal (clave) y el propio
Josetxu Obregón (chello) más las cantantes
María Eugenia Boix (soprano) y
Nerea Berraondo (mezzo),
recién llegados de las américas en
Bogotá y Quito donde
volverán -salvo el guitarrista y tiorbista bilbaino al que suplió "nuestro"
Daniel Zapico- con este
programa que completa precisamente
el de Forma Antiqva en cuanto a la recuperación de las "cantadas" y la música italiana con el paso y peso de España aún con "sede napolitana" en esa época y dando el salto transoceánico.
Todo los
músicos de La Ritirata son conocidos en estos circuitos tanto en solitario como completando otras
formaciones, siendo una auténtica selección internacional que conforma distintos "equipos y entrenadores". Del equipo que vino a la capital asturiana (
en Gijón estuvieron varios el pasado verano) además de
Obregón recordar por mi parte a
Oyarzábal al que escuché
en el festival de órgano leonés así como a
las dos cantantes (con
Eduardo López Banzo).
El orden del programa se rehizo para equilibrar apariciones evitando igualmente entradas y salidas de los intérpretes, formando pequeños bloques en las dos partes donde la
soprano montisonense abrió y cerró concierto dejando para la
mezzo pamplonica el final de la primera e inicio de la segunda. Igualmente las combinaciones de los seis instrumentistas sirvieron para dotar de más colorido sonoro un programa realmente atractivo aunque desigual en las calidades de las obras interpretadas.
Francesco Mancini abría concierto con el "Amoroso y Allegro" del
Concierto de cámara en re menor para el sexteto instrumental, antes de entrar con
A. Scarlatti donde quedó quinteto (marchó el violín de
la tolosarra) para presentarnos el "Allegro" del
Concierto nº 9 en la menor que dió paso a
Quella pace gradita (cantata de cámara) con la "Sinfonía" entrando
Mª Eugenia Boix, recitativos sin flauta, también sin violín dejando a dúo el continuo y tres arias con la última en "tutti instrumental" y juegos entre flauta y voz que resultaron hermosísimos. Soprano lírica aunque no me gustan las clasificaciones para una voz ancha de gran centro pero agudos algo metálicos aunque los alcance sin problemas, algo totalmente distinto al registro grave donde, como la mayoría de voces actuales, pierde color aunque no demasiado volumen. Lo compensa con gran expresividad, musicalidad y entrega en un repertorio que siempre resulta engañoso entrañando dificultades a menudo mayores que el bel canto.
De
Caldara escuchamos en el trío del continuo su "Adagio" y "Allegro" de la
Sonata en sol mayor, disfrute del
chelo y
clave aunque la
guitarra en vez de la
tiorba resultó poco apropiada pese al intento de color español que parece aportar en rasgueo. Sin parar y como obertura escuchamos "Huye con ella" de
El mayor triunfo de la mayor guerra (
Manuel Ferreira) en la voz de
Nerea Berraondo a dúo con el chello resultando destemplado en el amplio sentido de la palabra. Recuperada la formación de cuarteto y más afinada afrontó dos obras recuperadas de
Juan Francés de Iribarren:
Bello Esposso, dulce Amante, aria al Santísimo del
archivo catedralicio malagueño, con recitativo acompañado por el continuo y el "area amorosa" a la que se sumó la flauta, lástima de mejor vocalización o dicción pero con un cuerpo y color grave que sigue siendo único, cercano al registro de contralto pero con agudos propios de su registro, por otra parte difícil de mantener equilibrado y abusando a veces de apoyaturas o
crescendos que finaliza en unos
fortes poco naturales. Y para contralto el "area" que titula el programa de
La Ritirata,
Albricias, oh mortales!, "cantada de contralto" con lo ya apuntado de notarse algo grave para la voz de la mezzo navarra, que compensó cambiando el color para afrontar con algo más de volumen las notas bajas.
La segunda parte comenzaba con el sexteto instrumental (tiorba de nuevo) que nos regalaron una buena interpretación del "Adagio" y "Allegro" del
Concierto nº 23 en do mayor para flauta dulce, dos violines y continuo de
A. Scarlatti, virtuosismo de la flautista israelí bien arropada por sus compañeros. Cambiando a la guitarra, la formación acompañó a una
Nerea más cómoda en
Tu sei quella che al nome sembri, como la instrumental del
archivo napolitano de su conservatorio, introducción que prepara recitativo y aria por partida doble para la voz carnosa y redonda de
Nerea Berraondo que estuvo más cómoda, finalizando con
Il nomne non vanta di santa colei donde el tiempo vivo sirvió para dejarnos el virtuosismo de los dos violines y de nuevo la
flauta de la israelí compitiendo con la mezzo en un remate hermoso de musicalidad a raudales.
Para finalizar nuevamente la
soprano de Monzón con flauta y continuo de guitarra en dos anónimos
bolivianos recuperados del
archivo de Moxos:
Aquí Ta Naqui Iyai y
Chapie, Iyai Jesu christo, contrastadas en lento y vivo donde esta vez sí hubo el color rítmico de los rasgueos en la guitarra y las melodías con
textos indígenas aunque poco claros en su vocalización. De
Domenico Zipoli pudimos escuchar cual intermedio instrumental su
Sonata para violín y continuo en la mayor para apreciar al excelente
solista austríaco de origen japonés (y profesor de su instrumento en el
Conservatorio Superior de Música de Madrid), obra con los habituales clichés de su época bien escrita en cuatro movimientos contrastados (Largo - Allegro - Largo - Allegro) y cómoda de escuchar -supongo que menos de interpretar-, antes de que
Mª Eugenia nos cantase solo con el continuo (guitarra en vez de tiorba)
O Daliso, da quel di che partisti, recitativo y aria también por partida doble donde los instrumentos se combinaron buscando colorido que reforzase los textos, nuevamente poco inteligibles, de esta obra del
compositor italoargentino: el primer recitativo con clave y chelo, el aria
Per pietade aure serene con chelo y guitarra, el recitativo
Aure fonti cantada solo con el chelo (repitiendo la afinación imprecisa) y el aria final
Senti o caro ya con el trío y una
Boix entregada.
Una propina de
Monteverdi,
Damigella tutta bella, SV 235 con el dúo vocal femenino y los seis instrumentistas puso final a esta
velada barroca muy llevadera, con obras interesantes por lo que supone de recuperar patrimonio aunque no entre las llamemos inmortales, pero que desde la profesionalidad de estos músicos de
La Ritirata siempre suenan con frescura y plenamente actuales. A fin de cuentas esta llamada "música antigua" sólo tiene de antigua el nombre cuando se interpreta como lo hace esta generación.
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