Viernes 11 de abril, 20:00 horas.
Auditorio de Oviedo,
Concierto extraordinario de Semana Santa:
OSPA,
Svetla Krasteva (soprano),
Margaret Mezzacapa (mezzo),
Agustín Prunell-Friend (tenor),
Hugh Russell (barítono),
Olaya Álvarez Suárez (voz blanca),
Coro de la Fundación Príncipe de Asturias (director: José Esteban García Miranda),
Rossen Milanov (director).
Elías, Op. 70 (
Mendelssohn).
Entradas:
27€ y
32€.
Si
Bach sigue reinando en nuestros días parte de culpa la tiene
Mendelssohn, y como tributo tras las dos pasiones del
Kantor de Leipzig, desde esta ciudad donde tanta música se
respira su espíritu llegó tras pasar por
Gijón a la nuestra,
capital donde la crisis ha salpicado menos la programación, escuchábamos por vez primera el oratorio
Elijah con orquesta y coro asturiano más un quinteto solista de primera, todo ello bajo la dirección de
Rossen Milanov, otro reto conseguido al tratarse de una obra de envergadura para todos los intérpretes así como para un público que sigue siendo escaso para la calidad ofertada y mal educado (los móviles son un peligro en manos inexpertas), para casi tres horas de auténtico espectáculo victoriano. Y es que el segundo oratorio del alemán, tras el también bellísimo
Paulus, además de obra casi postrera en la corta vida de
Mendelssohn, tuvo más popularidad en la Inglaterra, que tan bien le acogió, que en su Alemania natal, estrenándose en el idioma de Shakespeare en vez del
germano original como bien recogen las notas al programa de
Rafael Banús Irusta, religiosidad victoriana de esa sociedad donde los oratorios eran seña de identidad además de espectáculo esperado.
El
Coro de la FPA ya afrontó hace muchos años la
Sinfonía nº 2, "Lobgesang" Op. 52 también con la
OSPA bajo la dirección de
Alberto Zedda,
registrada en CD. Desconozco si hubo toma de sonido más allá de la habitual de
RNE, pero este
Elías, Op. 70 pienso que supera con creces esta nueva interpretación de
Mendelssohn. La duración total, cercana a las dos horas, además del abundante y complejo texto en inglés, supusieron un esfuerzo añadido, así como una atención permanente a la dirección para entradas siempre arriesgadas y dinámicas extremas, sumando cambios de
tempi complicados, todo superado con nota, impresionando nada más arrancar el primer número en
tutti y fortísimo "
Help, Lord!", aunque la cuerda de bajos siga siendo la "perjudicada" en estas obras sinfónico-corales, necesitada de más peso y registro grave.
Todo el coro estuvo a la altura esperada en este extraordinario
viernes de dolores o viernes de pasión tornado en viernes placentero, sin maldiciones bíblicas y cargado de rotundidad desde una forma de cantar llena de experiencia. Felicitarles por un trabajo durísimo, con menos tiempo del deseado, aunque siempre se crezcan ante la adversidad, viniéndose arriba coloquialmente hablando, y dándolo todo con una profesionalidad digna de elogio y admiración.
De los solistas hay que citar en primer lugar al canadiense
Hugh Russell como Elías,
barítono del que su
biografía dice es
"elogiado por su carisma, dramática energía y belleza vocal", resultando realmente lírico, entregado, dramatizando al protagonista desde un despliegue técnico puede que demasiado elocuente pero pleno de facultades, siendo el auténtico triunfador para la mayoría del respetable.
La breve, pero hermosísima, intervención desde la balconada, del número 19 a cargo de la joven candasina
Olaya Álvarez, cantante del coro "
Aurum" (otro proyecto
LDO), finalizando la
parte primera del oratorio -de la que se eliminó el cuarteto "
Cast thy burden upon the Lord", nº 15- fue otro de los momentos destacados, solo seguro, de voz limpia atacando el La agudo impecable que nos puso la piel de gallina a todos.
Las intervenciones de la hispano-búlgara
Svetla Krasteva,
habitual de
Gijón cantando
zarzuela y ópera, aunque creo debutante en Oviedo, siempre es un placer escucharla también en este
repertorio sinfónico, de proyección nítida, fraseos repletos de musicalidad y dicción clara, empaste perfecto en los dúos y cuartetos -se eliminó igualmente el terceto nº 28 "a capella"-, jugando con el color para el carácter de los distintos roles (más ángel que viuda). Su intervención en el aria nº 21 "
Hear ye, Israel!" que abre la segunda parte, fue todo un derroche portentoso de matices, línea de canto y fraseo.
El tinerfeño
Agustín Prunell-Friend al que ya
escuchamos en el auditorio, tiene un timbre particular, muy apropiado para estos
programas sinfónicos, y pese a no tener muchas intervenciones en
Elías, las solventó con naturalidad y buen quehacer, especialmente el aria nº 4 "
If with all your hearts".
Dejo para el final a la norteamericana
Margaret Mezzacappa, también conocida en este mismo
escenario por una Novena con la misma orquesta y dirección, igualmente cumplidora, segura en los solos aunque siga sin emocionarme por un
vibrato que no me gusta, pese a reconocer que volumen le sobra.
Destacar la ubicación del cuarteto entre el coro y la orquesta, facilitando una mejor visión del director y volúmenes adecuados para las distintas apariciones en una partitura exigente de principio a fin, como bien explican en la entrevista a
OSPA TV.
Finalmente una
OSPA que hubo de recolocarse para lograr planos sonoros adecuados a este oratorio: maderas y trompas a la izquierda, contrabajos a la derecha, con timbales, tuba y trombones. Con la plantilla algo escasa en la cuerda para una obra de semejante magnitud sonora, pero contagiada por la implicación del maestro
Milanov, el búlgaro desde la obertura inicial tras la primera intervención de Elías, fue más que arrogante espléndido por la entrega total y las proporciones de los condimentos a la hora de cocinarnos este
Elijah, recitativos donde la orquesta funcionó como si de un clave sinfónico se tratase. Pletórico, marcándolo todo, preciso, claro, atento a cada uno de los intérpretes, concertando como nunca, aligerando números que podrían resultar pesantes... pienso que sacó el máximo de una obra que quizá necesitase algún ensayo conjunto más para alcanzar la magnificencia, pero es lo que tenemos y no podemos poner pegas, aunque optimizar recursos en música no debe significar recortar en nada.
Felicidades por este "Elías", seguro que tardaremos muchos años en repetirlo. Ahora unas breves vacaciones antes de volver a los abonos, pero ya los iremos contando...
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