Viernes 16 de marzo, 20:00 horas.
OSPA, Concierto de Abono nº 7:
Ana Nebot (soprano),
Antoni Ros Marbà (director). Obras de
Montsalvatge y
Beethoven.
En este año 2012 de aniversarios como el de
Debussy sin ir más lejos, España parece que se haya olvidado el centenario de uno de nuestros compositores más internacionales, prolíficos y polifacéticos del siglo XX, que tiene en su haber el Premio Nacional de Música del año 1985:
Xavier Montsalvatge (1912-2002), fallecido hace diez años, y del que Asturias con su Orquesta Sinfónica puede presumir de
haberse sumado al tributo y homenaje
programando su Sinfonía de Réquiem (1985) compuesta por encargo tras el citado galardón del Ministerio de Cultura y estrenada en el II
Festival de Música Contemporánea de Alicante por la
Orquesta de la Radio de Belgrado con
José Luis Temes en la dirección (¡
cuánto ha hecho por nuestra música!) y la soprano
María Villa el 19 de septiembre de 1986. Bien
lo recordó en la conferencia previa al concierto mi admirado
Alejandro G. Villalibre, quien también nos ha dejado unas
excelentes notas al programa, retazos de un compositor no suficientemente escuchado ni reconocido en nuestra España siempre olvidadiza y a veces ingrata con los suyos.
El concierto trajo como
director invitado precisamente a otro catalán que ha
realizado creo la única
grabación de esta obra, conocedor en profundidad de la misma con amplia
trayectoria y currículo en
distintas formaciones, habiéndole
disfrutado varias veces en
Oviedo: Antonio Ros Marbà, que optó también por incorporar en el último número a la soprano ovetense
Ana Nebot.
La versión que nos dejó el
maestro de L'Hospitalet de Llobregat primó el color sobre el trazo, buscando tal vez el propio espíritu que el compositor expresó para su obra de
"sosiego y esperanza", distintos planos sonoros para los seis movimientos sin pausa que exprimieron la paleta orquestal del
músico gerundense ya en total madurez donde no parecía querer innovar ni romper sino más bien interiorizar. Algo así pareció transmitirnos
Ros Marbà desde el
Introitus inicial, placidez del
Kyrie, poderío en los bronces para un
Dies Irae en la más pura tradición occidental y cinematográfica que
Alejandro se encargó de recordarnos antes (yo añadiría incluso a
Bergman y "El Séptimo Sello") y el
Agnus Dei cual recapitulación tímbrica con dinámicas que sacaban a flote la oración musical plena de luminosidad en
Lux Aeterna. Todo un muestrario del intimismo orquestal de
Montsalvatge en un
"Requiem sin palabras" que finalizaría con las del
Libera me entonado desde detrás del palco lateral izquierdo por
Ana Nebot "Dales señor el descanso eterno. Amén", perfecto
colofón de súplica hecha voz sin perder nunca la esperanza, nuevamente íntimo rezo celestial y recogido (me emocionó la soprano en un pasaje que por breve resulta difícil dar tanto en tan poco) siempre bien "concelebrado" por un
Mosén Marbà que hizo con la orquesta lo que deseó, aprovechando un grupo tan formado y cohexionado capaz de superar la probable apatía que una obra como la del catalán puede llegar a provocar en los músicos, consiguiendo con profesionalidad un resultado más que digno.
El ambiente de recogimiento y misa de difuntos pareció continuar con
La Tercera de
Beethoven más allá de su impresionante
Marcha Fúnebre del segundo movimiento. Mantengo mi apoyo de programar en esta dirección, obras de nuestro tiempo con las que nos han ido formando como melómanos y no deben apartarse del directo, aunque
todos tengamos nuestra versión preferida y la de
Ros Marbà con la
OSPA no será una de ellas. Precisamente por
escucharla tanto y en
interpretaciones de todo tipo sin ahondar en
calidades (aún está fresca la
última apuesta de Chailly que ya vuelve a sacar
comparativas incluso de duraciones), el rumbo tomado por el
director catalán no acabó de llenarme, aunque vuelva a reconocer lo dúctil que es nuestra orquesta, capaz de responder a cuando se le exigió, si bien mantengo ese espíritu meditarráneo (casi francés) que venía de la primera parte y contagió la
Sinfonía nº 3 en MI b M, Op. 55 "Heroica" (
Beethoven), más luminosa que guerrera, contemplativa no exenta de la energía necesaria pero cercana al
Mozart de "La 41" por clásica en vez de la rabia contenida romántica. El
Allegro con brio estuvo otra vez colorido pero no delineado, esperaba ese "
toque germánico" del que adoleció. La sensación de inseguridad en el arranque se repitió en la
Marcha fúnebre: Adagio assai, aunque una vez encauzado discurrió con la solemnidad y ritmo de una de las joyas sinfónicas de la historia, con más luces que sombras que brillaron con luz propia en el "breve"
Scherzo: Allego vivace donde el trío de trompas se lució junto al oboe de
Ferriol. El
Finale: Allegro molto-Poco andante-Presto estuvo bien contrastado en todos los aspectos aunque volví a recordar versiones más cercanas a mi gusto (
Dudamel me
puede y con
"La Bolívar" en
Bonn les dieron su beneplácito). El resultado final notable aunque mi cuerpo necesitase más agitación interior que contemplación. Supongo que la
vuelta de Milanov hará retomar el camino emprendido esta temporada.
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