Madrid en verano es un infierno pero quedan también purgatorios y paraísos terrenales. El calor horroroso además del climatológico fue el engaño del
Caravaggio en el
Museo Thyssen Bornemisza, como casi siempre, donde importa hacer caja con cualquier disculpa o reclamo, y el pintor del claroscuro lo es aunque solo se exponga una décima parte arropado por muchos seguidores bajo el pomposo título de "los pintores del norte", encima
prestados de su vecino de
El Prado donde
El Bosco sí resultó purgatorio ideal y verdadero fenómeno de masas en un "
jardín infinito", para continuar con los imperdibles
Fra Angélico,
Goya,
Velázquez,
El Greco,
Ribera,
Tiziano,
Rafael o
Rubens, entre sus joyas destacadas de siempre, sin olvidarme del asturiano
Carreño de Miranda.
El
Teatro Real pesenta
I Puritani de
Bellini para ir cerrando temporada, pero no estaba esta primera semana al alcance de cualquier bolsillo y habré de conformarme con esta
"semana de la ópera" que permitirá disfrutarse
gratuitamente en muy distintos
lugares y
formatos, quedándome con las ganas de escuchar a
Javier Camarena el día de San Fermín en vivo, ya que
Celso Albelo no me coincidía la fecha.
Pero como el que suscribe no da puntada sin filo, el
viernes 8 y con
entrada gratuita se presentaba en la
Escuela Superior de Canto de la calle San Bernardo con la colaboración de la
Asociación de Amigos de la ESCM el
curso internacional de interpretación del repertorio vocal español de
Project Canción Española dentro del amplio "
Clásicos en verano", con un concierto titulado "Granados canta a Madrid" a cargo de la directora del mismo la mezzo neoyorkina afincada en España
Nan Maro Babakhanian y el pianista
Emilio González Sanz donde participó como invitada la soprano
Raquel del Pino, una joven promesa de 19 años que estudia guitarra en el
RCSMM además de canto en el
Conservatorio "Victoria de los Ángeles" y no podía hacerlo en la clausura del próximo
viernes 15, que comenzó el recital con "Tres canciones":
Por una mirada un mundo,
Yo no tengo quién me llore y
Canto Gitano, el
Granados inspirado en poemas románticos que la soprano
cantó con gusto y estilo pese a la brevedad de estas partituras, con la solvencia pianística de
González Sanz.
El grueso del recital lo completaron las tonadillas y las seis canciones dedicadas a María Barrientos inspiradas en el mundo goyesco del que disfruté el día anterior en El Prado a cargo de
Babakhanian más las intervenciones solistas del piano en
La Campana de la tarde de "
Bocetos" y el
Intermedio de "Goyescas" con un sólido
Emilio González Sanz demostrando el dominio de la obra del catalán, tanto sola como en el siempre agradecido acompañamiento al mejor estilo de la canción española de las vocales. La niña
Inés Maro Burgos Babakhanian (2009) -que ya canta en
Los Pequeños Cantores de la Comunidad de Madrid- fue una narradora especial y excelente en la parte pianística de
La maja de Goya, con un tenue acompañamiento antes de la intervención de su madre que ya tomó el mando con
El majo discreto,
El tralalá y el punteado y
El majo tímido, tonadillas creídas y sentidas, lección para los alumnos de dicción pero sobre todo interpretación con un registro grave natural y dramático acorde a los textos, color distinto por su registro de mezzo pero igualmente bellas y con tesitura sobrada.
Otro tanto puedo decir de las tres
majas dolorosas cantadas sin pausa y bien delineadas para finalizar con
El mirar de la maja,
Amor y odio y
Callejeo, partituras que son obligadas en los estudios de canto y las
grandes voces han interpretado porque son equiparables al "
lied" o la "
chançon" y
Granados da protagonismo tanto al texto cantado como al piano desde esta visión castiza que gusta en todo el mundo, buen tándem
Babakhanian -
González Sanz en el coqueto
teatro, antiguo salón de baile del
Palacio Bauer, hoy "la Escuela de
Lola Rodríguez Aragón".
Mi paraíso musical nocturno en Madrid es el
Café Central, otro monumento de la música en vivo que lucha por mantenerse y lo hizo toda
la semana con
Zenet y su banda, también llenando por
20 € sin regatear calidad ni cantidad en su regreso al local de la Plaza del Ángel.
El
actor y cantante malagueño supo encontrar un estilo propio a partir de las letras de
Javier Laguna y la música del guitarrista
José Tabodada, un
trío único.
La banda con la que comenzó semana tenía al citado
José Taboada y los también habituales
Manuel Machado a la trompeta y
fliscorno (bugle o flügelhorn para los puristas),
Öve Larsson al trombón y el batería
Pedro Moisés Porro, pero hubo dos cambios que no mermaron la excelencia instrumental: el viernes se incorporó el venezolano
José Vicente Muñoz que hubo de sustituir en el contrabajo a
Yrvis Méndez, mientras el sábado lo hacía el pianista chileno
Jorge Vera por
Pepe Rivero, siendo esta función la que disfruté en compañía de familia y amigos.
Si algo caracteriza al malagueño es la elección de sus músico, siempre excelentes, afincados en España pero que no han olvidado sus raíces, lo que enriquece cada canción hasta el infinito. Qué decir del cubano
Machado, verdadero poeta de la trompeta y cuarta pata para asentar el trío primigenio, de
Ove, sueco formado en Dinamarca y más madrileño que el cocido, al que tengo en vinilo con multitud de formaciones siempre aportando la musicalidad ronca que esta vez
también es malagueña, el venezolano
Taboada cual flamenco renacido de gallegos ancestrales pasado por el Mississipi en vez del Orinoco,
la guitarra que Zenet no toca, el ritmo del cubano
Porro que empuja sin necesidad de fumarlo, mago en cambios de velocidad y sabor, todos sustento y confianza para los recién llegados
Muñoz, solvencia y musicalidad para lo que le pongan delante, pero sobre todo la sorpresa de
Vera, "llegar y triunfar" a primera vista,
engrandeciéndose en cada tema, convincente y
delicado, humilde desde
su grandeza conformando un sexteto
zenetiano a más no poder, recreando canciones grabadas para hacerlas
nuevas, vestidos de gala para el cuerpo que crece al cantar con ellos, apoyado en un micrófono cual complemento de la "naturalidad" instrumental.
En los dos pases
Toni Zenet desgranó temas que no pueden faltar en sus directos jugando con la voz
como sólo él sabe, mandando en el ruedo, actuando, plegándose, intimando, pero sobre todo las melodías con la banda que crecían en cada intervención entre estrofas (
Silencio salvaje de un
Agua de Levante marinera a más no poder,
Por debajo de Madrid casi chotís mediterráneo en Gata y no gato pero siempre chulesco,
Un Beso de esos,
Dientes de rata con
Machado en el fliscorno y el público participando en una
jam de altos vuelos,
Ella era mala, o la propina última de
Soñar contigo en una versión irrepetible como el resto de los temas) junto a los que
ha grabado para el próximo disco "
Si sucede conviene" (de nuevo con "
El volcán música" más autoproducción con
micromecenazgo alcanzado en
poco tiempo),
Cómo será con los acordes guitarrísticos de "
Pepiño" a los que se sumó el trío piano, bajo y batería antes de la descarga sabrosa del recién salido del horno
Fuiste tú en un viaje desde la imaginación por cualquier océano de marineros de tierra o mares caribeños, música que crece, navega y llega a buen puerto con todos los estilos y ropajes para la voz única de
Zenet, crooner por utilizar una palabra americana que intenta explicar el formato con el que actúa, pues con su banda surca no ya "
Los Mares de China" sino los de la propia música para olvidarnos de etiquetas y contestar que la música de
Zenet es propia porque su originalidad está en saber beber de aguas navegables desde todas las emociones.
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