Lunes 20 de marzo, 20:00 horas. Sala de cámara del Auditorio de Oviedo:
IV Primavera Barroca:
Durón 300 - Muera Cupido.
Accademia del Piacere,
Fahmi Alqhai (quintón, viola da gamba y dirección),
Nuria Rial (soprano). Obras de
Sebastián Durón, José de Torres, Santiago de Murcia, F. Alqhai y Bononcini. Abono:
67,50 € (
58,50 € para abonados al Ciclo y JJPiano).
El inicio de la primavera en Asturias es siempre barroco desde hace
cuatro años. La sala de cámara registra entradas impensables demostrando de nuevo que
Oviedo es la Viena del Norte por oferta, una inversión que el
CNDM capitaneado por
Antonio Moral ha entendido desde 2014, y a la vista de los resultados es obvio que se debe continuar en esta línea.
He asistido a
varios conciertos del ciclo "Durón 300" y este lunes ponía punto y seguido porque además de cerrar su aniversario servía para abrir esta cuarta edición de barroco primaveral en Oviedo con la formación que comandan
el pequeño de los Alqhai, más una de las voces españolas ideales para sentar cátedra en este repertorio como es la catalana
Nuria Rial, sumándose a
Raquel Andueza,
Marta Almajano o
Eugenia Boix que también han celebrado a
Sebastián Durón (1660-1716), protagonista de este recital de
Accademia del Piacere reflejado en un pequeño folleto que recoge el ciclo del 300 aniversario desde
Brihuega a Oviedo.
Sin entrar en detalles para cada una de las obras seleccionadas, que dejo aquí escaneadas, se sigue apostando por arreglos, adaptaciones, investigación y recuperación histórica de nuestro repertorio (siempre con el apoyo del
CNDM), y la formación elegida para estos programas estuvo conformada por
Rodney Prada (
quintón),
Rami Alqhai (violón),
Johanna Rose (viola da gamba),
Miguel Rincón (guitarra barroca),
Javier Núñez (clave) y
Fahmi Alqhai (dirección musical y
quintón más viola da gamba puntual en un tema permutándose con Johanna), sirviendo este banquete musical donde hubo desde verdaderos atracones hasta
delicateseen para todos los paladares.
Hay que reconocer que la acústica no siempre juega a favor de los músicos ni la elección de los instrumentos arropando la voz por ser muy personal (recordar que el barroco siempre está abierto a múltiples interpretaciones) y cada concierto es distinto del anterior. El apunte quería hacerlo porque hubo momentos que resultaron pesantes al intervenir todos los músicos, con frecuencias y timbres desiguales, duplicando voces en el grave o acordes repetidos en guitarra y clave que enturbiaban el discurso, más aún cuando la catalana se unía al conjunto perdiéndose dicción ante la avalancha sonora. Mejor resultaron las combinaciones con menos instrumentación que favorecen fraseo vocal y visten más adecuadamente unas melodías hermosas, especialmente en la voz de la tarraconense
Nuria Rial.
La calidad de los músicos del "piacere" la conocemos desde hace tiempo y las intervenciones solistas resultaron una lección de virtuosismo y buen gusto, especialmente el clave de
Núñez y la guitarra de
Rincón, capaz de "
vestir de flamenco" cada solo suyo aportando la rítmica tan nuestra que enriquecen las visiones barrocas desde nuestro tiempo. Poder paladear en este "ciclo Durón" las distintas recetas y acentos para la conocidísima
Ay, que me abraso de amor en la llama vuelve a demostrar la riqueza de este repertorio, aires sevillanos, navarros o catalanes para un mismo cuerpo, vestimentas adaptadas a las
voces e ingredientes de cada
formación.
No faltaron
xácaras,
folías,
marionas o
canarios instrumentales que rellenan programa y descansan la voz, pero también
Tarantella y fandango de
Santiago de Murcia con sabor y aliño andaluz de Fahmi para unos platos conocidos y cocinados con sello propio. Como entremeses de este banquete pudieron resultar excesivos, aunque
Durón en la voz de
Rial se encargaba de cantarnos
Sosieguen, descansen, palabras mágicas y momentos para las dosis en su punto justo, como también el recitado y aria de
El imposible mayor en amor, le vence Amor de
José de Torres pero mal atribuido a
Durón (aunque ya sabemos que
Raúl Angulo ayudó a poner las
autorías en su sitio) o el aria que daba título al programa "
Muera Cupido" de
Salir el amor del mundo, bien cocinado y servido por la
Accademia del Piacere con
Nuria Rial enamorando
también en Oviedo.
Del variado menú tampoco quiero olvidarme la
Pastorella che tra le selve (
G. Bononcini) rescatada de la
BNE, manuscrito 2246, que bisarían para comprobar que la música escénica española en los tiempos de
Durón reunía lo mejor del momento, gastronomía musical al más alto nivel, y con una formación capaz de templar gaitas con cuerdas varias, en parte por los sevillanos
Alqhai quienes hicieron puntero y roncón con quintón más violón, estilos populares elevados al gran salón como una buena fabada cocinada a la andaluza porque los climas necesitan adaptar estos menús.
El convite primaveral solo acaba de servir el primer plato pero el éxito está asegurado, músicas sin complejos y bien
servidas que se digieren a la perfección resultando la mejor terapia para todas las edades.
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