Miércoles 29 de marzo, 20:00 horas. Iglesia de
Sta. María La Real de La Corte, Oviedo: Concierto
Coro del CONSMUPA "E. M. Torner" de Oviedo,
Marco A. García de Paz (director). Obras de
Palestrina,
Rheinberger,
Lasso,
Bruckner,
Lauridsen y
Fauré. Entrada libre (bien valió la Misa).
La formación musical de nuestros jóvenes comienza en la escuela aunque los políticos dicten leyes que parecen desear alejada del currículo esta parte esencial de nuestra educación. La profesional específica ha mejorado desde mis años de estudiante y ahora Oviedo tiene tanto conservatorio profesional como superior aunque nuevamente
los dirigentes sigan
ignorando lo importante que es mantener en
activo a su profesorado porque las aulas no pueden dar la
espalda a los conciertos, puede que lo más agradecido para todo músico. Y como políticos siguen dando largas mientras perdemos
profesorado que también es
concertista.
La tradición coral asturiana es antigua aunque como la propia vida ha tenido altibajos. Pero podemos presumir de tener a una formación capaz de competir al más alto nivel mundial como
El León de Oro, a cuyo director
Marco Antonio García de Paz ha fichado el CONSMUPA para sembrar en este mundo coral y asegurar un futuro donde hacer música pueda considerarse profesión y no solo afición, pensando incluso en continuar exportando talento si los distintos gobiernos mantienen no ya esta miopía musical sino cultural.
El Coro del
CONSMUPA se presentaba en
La Corte antes de
su gira con un programa donde no podían faltar referentes históricos que el propio Marco conoce y lleva trabajando hace mucho tiempo. Así abrieron velada en una iglesia abarrotada con el intimista
Sicut Cervus (
Palestrina) a cuatro voces más el monumental
Abenlied op. 69 nº 3 (
Rheinberger) a seis, demostrando el arduo estudio para lograr la deseada afinación, el empaste y por supuesto la musicalidad en dos obras al alcance de esta juventud preparada que carece de vicios adquiridos en otras formaciones adultas, cantando con naturalidad y buena interpretación ambas partituras, perfectamente llevadas por Marco.
La polifonía también se hacía con instrumentos, optando por un trío de trombones ubicado en el coro rememorando aquellos ministriles que con los sacabuches divulgaban una música sacra no siempre doblando las voces.
Héctor Gómez Sorrigueta,
Javier Ulises Esteban Martín y
Miguel Ramiro Artero nos interpretaron a
Palestrina (
Motete),
Orlando di Lasso (
Adoramus Te, Christe) y el original
Bruckner (
Aequale nº 1 WAR. 114) cantando una letra no escrita, respirando como un trío vocal y llenando La Corte de sonoridades de antaño con el ímpetu juvenil y majestuoso de tres partituras diría que orgánicas en cuanto a presencia y dinámicas.
No podemos olvidar que estamos en plena Cuaresma y la música religiosa ha dado maravillosas obras, siendo las siguientes dos claros ejemplos:
Primero el
O Magnum Mysterium (
M. Lauridsen) que
García de Paz probablemente haya ensayado cientos de veces
con "los leones" y
otros coros, por lo que dominar tan maravillosa como complicada obra supone contagiar a este coro sabiduría y confianza. La interpretación ayudada por la acústica
del templo estuvo plagada de buen gusto y hacer por todos, ricos matices, voces limpias en emisión con tesituras extremas donde las sopranos brillaron bien contrapesadas por una cuerda de bajos consistente, pero seguro lo habrán tomado como un examen sobre el que seguir trabajando los próximos ensayos. Así es el mundo de la música.
Y como "Proyecto final" el esperado
Réquiem, op. 49 (versión 1893) de
Gabriel Fauré, una de las obras que más habré escuchado, cantado y sobre tocado al órgano, esta vez un excelente
Carlos García Álvarez, más un conjunto instrumental liderado por el profesor de viola
Paulino Jardón, con un plantilla que dejo recogida en la copia del programa más arriba, sumándose un contrabajo (
René Ispierto Jiménez), una trompa, dos trompetas, el trío de trombones más los timbales de
Vanesa Menéndez Alonso, el solo de violín de
Alejandro Trigo-Asensio en el
Agnus, y dos solistas del propio coro aunque veteranos pese a su juventud: la soprano
Olaya Álvarez Suárez (
Pie Jesu) y el barítono
Manuel Quintana Aspra (
Offertoire y
Libera me). La partitura tiene momentos gloriosos con el sello propio del francés y los instrumentistas deben sonar presentes sin tapar las voces, algo que
Marco A. García de Paz tuvo presente desde el principio. Supo sacar esas armonías tan características sin perder la belleza melódica y todo el ropaje instrumental de los siete números, con los balances no siempre perfectos ante la reverberación, especialmente en los
tempi más ligeros. Pero volví a disfrutar y poner la piel de gallina con el
Introit et Kyrie, luz perpetua que sigue iluminando muchos momentos, el
Pie Jesu de la
soprano con voz angelical, limpia, afinada, sentida, casi
infantil, o el
Libera me de
este barítono que prefirió el buen gusto a la potencia. No hubo problemas con las intervenciones del
tutti, el órgano casi siempre se mantuvo en su sitio, salvo en
In Paradisum que quedó algo atrás, los metales perfectamente ensamblados con las voces en el "
Cordero de Dios", los timbales lo suficientemente presentes para "la ira de Dios", y una cuerda más que suficiente para garantizar un réquiem más que digno a nivel global aunque el protagonismo lo lleva el coro, la voz del pueblo que ojalá tuviese la misma formación que esta juventud musical sacrificada y siempre apoyada por las familias sin las que su esfuerzo no se vería tan recompensado como en estos conciertos.
Enhorabuena a todos por llevarnos a este paraíso juvenil en uno de los "
Réquiem" más luminosos y esperanzadores que se han escrito (curiosamente por
alguien poco creyente) y a
Marco Antonio García de Paz por continuar creyendo en la música coral desde nuestra tierra.
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