Viernes 23 de marzo, 20:00 horas. Auditorio de Oviedo: "El mundo de ayer III",
abono 9 OSPA,
Roberto Díaz (viola),
Rossen Milanov (director). Obras de
Weber,
Higdon,
Bartok y
Hindemith.
El compositor
Carl Maria von Weber (1786-1826) y la viola como nexo de unión para este noveno de abono con música de ayer y hoy, variaciones sobre el primero por parte de un violista compositor como
Paul Hindemith (1895-1963) y un concierto de nuestro tiempo de
Jennifer Hidgon (1962) estrenado por
el mismo solista que nos visitaba. Todo en el regreso del
titular búlgaro que se encontró a nuestra orquesta en un momento ideal para afrontar un programa realmente exigente (dejando las excelentes notas al programa de
Hertha Gallego de Torres enlazadas en los autores), además de potente donde
Milanov parece mostrarse cómodo con la respuesta deseada.
Como casi siempre se arma un concierto, nada mejor para empezar que una obertura, esta vez la conocida de
Oberón (
Weber) que muchos de mi época han escuchado multitud de ocasiones en su
versión para banda, aunque la ópera no la hayamos visto. Calentar motores con esta página sinfónica (que además serviría para cerrar el círculo virtuoso tras
Hindemith) sirvió para comprobar la consistencia de esta orquesta en una temporada "in crescendo", inicio de trompa convincente y con calidez augurando sesión redonda en todos los sentidos, maderas únicas, trompetas dando el colorido necesario desde la contención dinámica, percusión en su línea, más la cuerda sinónimo de seguridad, todo bien armado por un
Milanov que optó por cierta grandilocuencia sin mucho balance protagonista que en cierto modo pudo tapar unos pasajes violinísticos delineados con brocha.
En la habitual y siempre necesaria apuesta por renovar repertorio con obras actuales llegaba el
Concierto para viola (
Hidgon) compuesto hace apenas dos años, con tres movimientos solamente "nombrados" con las
indicaciones metronómicas de velocidad y con el chileno afincado hace más de 40 años en EE.UU.
Roberto Díaz como viola solista (entrevistado
en OSPA TV), el mismo que la estrenó hace dos años (y grabó
para el sello Naxos) convirtiéndose en el mejor
embajador de este
concierto de sabor muy americano en cuanto a referencias estilísticas (Barber, Copland, Bernstein o el concierto homónimo de Walton) reconocidas incluso por
la propia compositora, obra más allá del lucimiento del solista, que también, con una escritura interesante a nivel orquestal: maderas a dos pero sin oboes, metales a pares salvo el cuarteto de trompas, y una
percusión bien elegida a base de vibráfono, caja, cajas chinas, temple-blocks y
bundle sticks (como unas escobillas de cañas atadas que utilizadas sobre las placas buscan nuevos timbres), especialmente en el movido movimiento central con evidente carga rítmica, pero siempre jugando con unas melodías de colores vivos.
Milanov atento
al solista mantuvo los planos dinámicos para disfrutar de una viola siempre presente y marcando claramente los múltiples cambios de compás a lo largo de los tres movimientos. Combinaciones instrumentales que permitieron lucirse a los primeros atriles, sobre todo los metales, pero destacando la orquesta como unidad desde las pinceladas que eché de menos en la obertura.
Propina virtuosística a cargo de
Díaz sacando lo mejor de una viola Stradivarius (hay
muy pocas) realmente impactante en sonoridades con un arco a la par en prestaciones. Un lujo de regalo.
La gran orquesta deseada aparecería en la segunda parte para afrontar primeramente
El mandarín maravilloso, suite op. 19 (
Bartok) poco programada precisamente por las exigencias de plantilla, seis números variados de
esta pantomima que permite escuchar las amplias sonoridades de cada sección y el lenguaje avanzado para la época
del húngaro hoy totalmente asimilado en nuestra memoria auditiva colectiva. El inicio vertiginoso de los violines en la introducción sonó preciso aunque no todo lo claro que quisiéramos, nuevamente quejándonos de la mala acústica para el público que escuchamos "otra cosa" que los propios músicos en el escenario, pero ganando terreno a lo largo de los seis momentos. Y todo ello no fue óbice para saborear la cascada instrumental que
Bartok prepara a lo largo de
esta suite, especialmente la última danza, con seducciones de todo tipo descritas en los títulos con ese aire oriental en un relato fantástico hecho música. Lucimiento de cada familia orquestal (con amplia presencia de percusión y tecla) desde los trombones a las maderas, incluyendo los solistas, en un derroche sinfónico de trazo grueso donde la partitura parece poner los volúmenes en su sitio, y
Milanov marcando lo justo para una interpretación brillante de las que los músicos disfrutan y el público (muchos y preocupantes huecos) también.
Para finalizar la
Metamorfosis sinfónica sobre temas de Carl Maria von Weber (
Hindemith) como metáfora musical del violista y compositor
alemán más "moderado", escritura académica desde su estilo rompedor aquí
neoclásico para
disfrutar de la instrumentación ideal que logró redondear protagonismos en solistas (de nuevo una percusión impecable) y sobre todo la contundencia global de la formación asturiana, con el aire todavía impregnado del orientalizante bartokiano. Concierto de consolidación sinfónica para esta
OSPA hoy deseada en efectivos (por número y efectividad valga la redundancia),
tributo al
Weber inicial así como
a la danza, enlazando de nuevo con
Bartok, todo bien entendido desde su composición hasta la ejecución del noveno de abono con obras que mantienen el alto nivel hasta la fecha ya pasado el ecuador de la temporada.
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