Jueves 21 de mayo, 20:00 horas. Teatro Campoamor:
Zarzuela, XXII Festival de Teatro Lírico Español:
"Los diamantes de la corona", música de
Francisco Asenjo Barbieri, libreto de
Francisco Campodrón, segunda representación. Entrada: Delantera de Principal:
27 € (
con gastos de gestión).
Cuanto más escucho a
Barbieri más me gusta, y no sólo su conocido "barberillo" sino estos
diamantes nada brutos y muy pulidos que tengo en grabación histórica con
Pilar Lorengar como Catalina,
Manuel Ausensi como Rebolledo entre otros, con el Coro de Cantores de Madrid del Maestro Perera y la Gran Orquesta Sinfónica bajo la dirección de
Ataulfo Argenta.
Esta segunda de
Oviedo no tiene un reparto tan sobresaliente pero todo funcionó a la perfección, compartiendo la misma producción que disfrutó recientemente
Madrid. Dejo
aquí toda la ficha tanto del reparto como del equipo artístico, puesto que un espectáculo, y "
Los diamantes de la corona" lo son en todo su esplendor, originales y nunca copia, ya que este todo conforma una
zarzuela de siempre, recuperada en esta edición crítica de
Emilio Casares, el gran valedor de todo el
Legado Barbieri.
La puesta en escena de
José Carlos Plaza es brillante, decorados artísticos, con transición de la cueva al palacio sin interrupción o ese salón del trono de hermosísimas telas; la iluminación excelente, auténtica guía de la acción tanto en las superiores como los cañones laterales, además de un vestuario elegante y variado que contribuyen a un colorido nunca estridente perfectamente contrastado con el entorno.
El reparto vocal estuvo equilibrado aunque fueron las mujeres quienes ganaron a público y partitura, con una
María José Moreno como Catalina y
Cristina Faus como Diana convincentes como actrices (el texto hablado resulta tan difícil como cantar, aunque esté recortado) y aún más en sus distintas intervenciones solistas, dúos (qué bien hicieron el bolero
Niñas a vender flores del acto segundo) y concertantes. La soprano granadina está en un momento álgido y la última romanza
De qué me sirve, ¡oh, cielo! resultó casi un aria de alguna reina de
Donizzetti como bien me apuntaba un experto en la lírica, gusto, amplia gama expresiva y emisión perfecta. Por su parte la mezzo valenciana brilló siempre en sus intervenciones conjuntas, pues Barbieri no le da una romanza sola, por otra parte exigiéndole empastar con todos sus compañeros protagonistas, además del citado y conocido dúo con la soprano, que primero arrancan en concertante, o el
Si decirle me atreviera con Sandoval en el acto segundo.
Sandoval estuvo bien cantado por el barcelonés
Carlos Cosías desde su primera aria
¡Ah! Que estalle el rayo algo contenido, creciendo en los concertantes y marcándose un hermoso dúo con Catalina
¿Por qué me martirizas...? en el segundo acto de tintes belcantistas para una difícil partitura del compositor madrileño. Convincente el barítono
Gerardo Bullón como Don Sebastián, como paralelo a la Diana en el sentido de carecer de un número solo pero exigiéndole empastar con el resto de voces, algo que salvo en el quinteto final, consiguió sin problemas. El bilbaíno
Fernando Latorre dibujó un Rebolledo completo actoralmente y un poco menos cantando, distintos registros y color vocal, estando más cómodo en el medio y agudo pese a estar "etiquetado" como bajo-barítono, algo que sigo sin compartir del todo por las no siempre acertadas clasificaciones de las voces. Bajó el listón
Ricardo Muñiz como Conde de Campoamor, bien las partes habladas pero siempre tapado en las cantadas conjuntas, perdiendo algo de presencia desde el
Kyrie final del primer acto, el coro de damas y caballeros del segundo y sobre todo en el quinteto final donde "chirrió" un poco, tirante en el agudo y rompiendo un color bastante homogéneo con las voces graves. Destacar finalmente al actor
Joseba Pinela como Antonio, monedero.
Del coro
Capilla Polifónica "Ciudad de Oviedo" dirigido por el maestro
Rubén Díez sólo felicitaciones porque cada aparición suya en escena cumple las expectativas independientemente de las dificultades que deban afrontar, y estos diamantes tienen muchas, vocal y escénicamente, saliendo airosos de todo ello. Tanto las voces graves que comienzan el coro de monederos
Vuelta al trabajo, otra parte de militares con Rebolledo al mando y el simpático
Kyrie final con Sebastián y el capitán. En el segundo acto bien equilibradas las voces blancas y los conjuntos con un
Mil parabienes al lado del quinteto solista, puede que algo precipitados con la orquesta pese al intento de cuadrar desde el foso. Y en el tercer acto tanto el movimiento escénico como los tres coros que cantan redondearon una función exigente, de menos a más hasta la brillante "Marcha de la coronación".
El foso parece el lugar idóneo para la
Oviedo Filarmonía, con todas sus secciones equilibradas en volúmenes y presencia perfectamente llevada por el responsable musical, de nuevo
Óliver Díaz que saca de ella matices imperceptibles, presencias equilibradas, pendiente de todos los detalles y aprovechando los silencios vocales para ganar en dinámica. Encomiable el cuidado que muestra hacia los cantantes, a los que respeta con escrúpulo, auténtico concertador y conocedor de esta partitura que defiende hasta el último compás. Difíciles las esperas para las largas partes habladas pero atento incluso a los ligeros "recitativos", destacando los golpes de caja china fuera de escena que marcaban pausas escénicas para "comentarios" de los personajes, incluso contestando el propio director como parte de una acción donde la batuta no puede perderse ni una corchea. Habrá que seguir confiando en el
maestro asturiano para la lírica ovetense donde se mueve como pez en el agua.
Zarzuela grande la decimonónica cuando todo resulta equilibrado, sin importarnos los quilates de unos diamantes que evidentemente fueron para las mujeres. Buena entrada en el
Campoamor que mantiene el nivel de
un festival con veintidós años luchando contra vientos y mareas. El viernes será la última función y
queda además de la gala de
José Bros el próximo
viernes 29 de mayo con Conti y la OFil, una
esperada "
Pepita Jiménez" con música de
Isaac Albéniz basada en la homónima de
Juan Valera (y en Oviedo con la escenografía rompedora de
Calixto Bieito) cerrando ciclo, mes e inicio vacacional (
29 de junio y 1-2 de julio), que espero poder contar desde aquí.
Comentarios