Jueves 7 de mayo, 20:00 horas. Sala de cámara, Auditorio de Oviedo. "
Primavera barroca":
Ángeles y demonios:
Valentina Varriale (soprano),
I Turchini,
Antonio Florio (director). Obras de
Leonardo Vinci,
Pietro Marchitelli,
Leonardo Leo,
Domenico Sarro,
Niccolò Piccini y
Nicola Fiorenza.
Tras ligeros chubascos la
primavera barroca ovetense con la colaboración del
CNDM volvió a florecer este jueves de la mano del maestro
Antonio Florio al frente de I Turchini con un programa donde brilló con luz propia la soprano
Valentina Varriale, todo un descubrimiento del
profesor de Bari que continúa sacándonos a la luz no ya el repertorio del barroco napolitano sino versiones limpias, contrastadas, con una formación pura de cuerda que funciona a la perfección con
Alessandro Ciccolini de concertino con otros cinco violines más un instrumento por cuerda donde no faltó el clave de
Patrizia Varone, complemento ideal de cuerda percutida redondeando un continuo presente, auténtico cimiento tímbrico para un sonido global siempre poderoso, limpio, con ligeros problemas de afinación por este calor húmedo asturiano aunque consiguiendo siempre convencer.
El concierto, sin pausa, estuvo centrado en arias de la
ópera belcantista barroca que
la soprano napolitana bordó desde una voz con cuerpo, potencia y gusto a partes iguales, expresividad máxima con una dicción y técnica espectaculares que le abrirán muchas puertas.
Vinci como
Piccinni tienen nombre propio y la elección de las arias estuvo muy acertada para comprobar la vigencia de un repertorio cada vez más presente, fresco y agradecido para el gran público, que esta vez volvió a responder en la sala de cámara con madera crujiente en espera de reparación. El aria de "
L'Alidoro" (
Leonardo Leo) no desentonó al lado de sus "hermanas mayores" siendo un lujo
Son Regina e son amante de "
Didone abbandonata" (
Piccini) y las dos del "
Artaserse" (
Vinci), esplendor vocal, pasión inflamada, auténticos
ángeles y demonios que titulaba el
programa con una
Varone pletórica de matices, agilidades de vértigo siempre precisas y arropada por una cuerda al mando de un
Florio dominador absoluto de las
partituras.
Las intervenciones instrumentales brillaron igualmente en el
Concerto grosso en la menor (
Marchitelli) donde el clave es más que relleno y percusión armónica, cinco movimientos de extraordinaria inventiva melódica en auténtica fórmula barroca, la movida
Sinfonía de "
Ginevra principessa di Scozia" (
Sarro) y especialmente la
Sonata para violín y cuerda en la menor (
Fiorenza) con
Ciccolini maestro y director junto a un instrumento por cuerda en virtuosismo y presencia de todos los músicos para una innovadora sonata barroca llena de pasiones, Nápoles como Sevilla con la luz del sur y el estilo contagioso e inimitablemente italiano.
Para cerrar una
canzonetta napolitana anónima contemporánea de las figuras, enlace con la tradición bufa y la inspiración popular, "
Lu cardillo", en compás ternario contagioso y una instrumentación "callejera" con el clave cual
mandolina,
pizzicati guitarristicos, contrapunto del violín y devolvernos a "
La Varriale" popular, animada, entregada, pletórica e incluso
pícara, inyección de optimismo donde el contraste estuvo siempre presente.
La propina otro juguete popular para volver a disfrutar de
la soprano napolitana en un tema de amor y traición, la vida misma hecha música y elevada al altar del
belcanto nacido en las cálidas calles de la Italia meridional, en otros tiempos españolas, con quien tantos parecidos tenemos. Quedan dos sesiones primaverales con músicos nacionales y repertorio internacional, pero la carga de energía de estas músicas cantadas por
Valentina Varriale con Florio e
I Turchini nos han devuelto calor y color.
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