Sábado 16 de mayo, 19:00 horas.
Teatro de La Zarzuela: "
Clementina",
zarzuela en dos actos de
Ramón de la Cruz y música de
Luigi Boccherini. Director musical:
Andrea Marcon. Director de Escena:
Mario Gas.
Entrada butaca: 42 €.
Reparto:
Última de las seis representaciones de esta joya del neoclasicismo escénico español como es "
La Clementina" de
Boccherini, su única "ópera de salón" que se estrenaba ahora en el
Teatro de la Zarzuela tras su
paso por el
Teatro Español en 2009 también
firmada por el regista
Mario Gas, producción que ahora regresaba en todo su esplendor vocal e instrumental.
Pocas
referencias para un melómano de provincias, una
grabación de 1954 pero
siempre siguiendo
prensa en
papel y especialmente
electrónica cómo iba dándose este esperado
estreno en la línea marcada por
Paolo Pinamonti de
recuperar nuestro
patrimonio, leyendo columnas y comentarios de las anteriores funciones que mejor que uno centraban autor, libretista, época o estilos, además de las correspondientes críticas. Tras escuchar el
jueves 14 la retransmisión en directo por
Radio Clásica, no siempre fidedigna por la ubicación de los micrófonos pese al esfuerzo de los técnicos de sonido, pero válida para hacernos una visión global, asistía el pasado sábado al siempre irrepetible directo con un retraso anunciado por megafonía a causa del extravío de unas partituras que felizmente aparecieron. Supongo que esto solo pasa en España, pero seguimos siendo diferentes.
Larga obertura a cargo de una
ORCAM presentando una partitura con reminiscencias barrocas pero plenamente neoclásica y más ópera bufa que
zarzuela de salón, con sus partes habladas bien trabajadas sin las que la acción dramática no sería igual, tanto en el reparto vocal como en el actoral, y sin ataduras historicistas en cuanto a afinaciones (la actual con todo lo que supone para el canto y presencia instrumental) o puesta en escena de la época, elegante, con dos ambientes en uno bien diferenciados, vestuario sabiamente buscado e iluminación adecuada.
Maravillosa elección de las voces por parte del
músico de Lucca afincado en Madrid para un libro de
Ramón de la Cruz que respira lirismo en su totalidad sin olvidar el carácter cómico de enredos amorosos con cierta crítica: cuatro personajes femeninos con dos sopranos (para las hermanas) y dos mezzos (el aya y una
ossia soprano para la criada), y cuatro masculinos de los que dos son cantantes, barítono el maestro de música, y tenor el amante secreto, más dos actores para el fanfarrón marqués y el padre de las chicas. Partitura agradecida en general para voces y orquesta, arias, dúos, tercetos y concertantes fáciles de seguir, melodías incluso pegadizas, sin olvidar la dificultad del texto hablado que en el primer acto ocupa más que la propia música, bien resuelta por todo el reparto y con una puesta en escena muy lograda en un decorado palaciego supongo similar al de la mecenas que encargó esta obra,
Doña Faustina Téllez-Girón, condesa-duquesa viuda de Benavente.
Encontrar un elenco español para esta joya resultó igualmente todo un acierto, buscando contrastes en todo desde un respeto a esta
edición crítica de Miguel Ángel Marín (en 2013): cantantes jóvenes de largo recorrido lírico que engrandecen un género como la zarzuela, del que
Boccherini estoy convencido hubiese aportado su
visión italiana de nuestra idiosincrasia, sumando la veteranía actoral adaptada a los propios personajes más una orquesta maleable que bajo la batuta de un especialista como
Andrea Marcon elevan a joya este título recuperado para siempre y
exportable sin ninguna duda a cualquier coliseo mundial.
Carmen Romeu aunque protagonista comparte y contrasta con
Vanessa Goikoetxea sus presencias y caracteres opuestos de dos hermanas, vocalmente también, sobria la valenciana y extrovertida la duranguesa (aunque
nacida en Palm Beach), ambas de bello sonido y empaste donde la partitura marca perfectamente la línea interpretativa a seguir, puede que un
vibrato no siempre expresivo por parte de Romeu en el aria
¡Ay de mí1, Corazón mío y mejor
Incauta mariposa, del primer acto o la copla
¡Almas que amor sujetó! en el inicio del segundo, frente a la más pura Goikoetxea en emisión (bella en
Del tiempo los rigores e incluso en la "rabieta"
Cruel, injusta, ingrata, y sin problemas tampoco en las partes habladas, con un hermoso dúo
Duda si vive.
Beatriz Díaz recrea a la criada simpática que llena la escena no ya actoralmente, increíble la dicción y movimientos sobre las tablas, sino vocalmente, excelente
Con una buena cara en el primer acto y aún mejor
Quien libre ha vivido del segundo. Su registro grave ha ganado presencia sin perder color junto a unos agudos matizados en cada detalle además de sobrada en tesitura, una soprano idónea para esta
Cristeta asturiana contrapuesta a la Doña Damiana de
Carol García, genialmente caracterizada, equilibrio de caracteres vocales (hermosa aria
Vos sois su padre) y dándole la catalana el acento andaluz a esta institutriz o aya seria y hasta odiada por "exigencias del guión" con el color idóneo, caso del dúo con Clementina
Blanca paloma.
Estas cuatro voces femeninas marcarán un catálogo de sensaciones vocales según se emparejan, destacando el arranque de la primera escena
Huid corazones extrovertido con la asturiana y la vasca en perfecto dúo al que se suma Don Lázaro para completar terceto, frente al introvertido
Blanca paloma de Romeu con García en la escena quinta, por citar dos ejemplos.
El Lázaro del catalán
Toni Marsol resultó un auténtico caramelo para
el barítono por la amplia paleta vocal y sentimental que tiene, arias casi italianas de estilo bufo (
Soy puntual y comedido) frente a las más cantables como
Sabrá por mis lecciones, con dúos y concertantes dignos de cualquier ópera contemporánea a
Boccherini, sumándole solvencia a las partes habladas para crear este personaje que resulta el auténtico triunfante amoroso en el enredo. La partitura para Don Urbano requiere un
tenor muy
ligero casi "belcantista" por no decir mozartiano, incluso un "
tenore di grazia", pues tiene la parte más dura de toda la obra, así que el canario
Juan Antonio Sanabria hubo de "bailar con la más fea" no ya por un personaje enamorado de la que resultará su hermana sino por unas agilidades diríamos casi barrocas al final de la obra en el aria
Hablándome al oído que el sábado resultaron mejor que el jueves, convencido que las dificultades puestas por el compositor italiano estaban al servicio del tenor que la estrenó, costumbre por otra parte habitual de escribir las arias a medida del reparto con el que se contaba. El resto, como su aria
El amante que se queja o el dúo con Clementina
No imploro tus piedades / Tú sola fuiste, lo solventó el tenor canario (algo tiene esa tierra) con gusto y musicalidad. Pese a lo comentado, bien esta pareja masculina que igualmente dejó impronta en sus personajes y completaron un sexteto vocal (Rondó a seis
Para que los placeres) bien diseñado e interpretado, decantado hacia las féminas por calidad y cantidad.
Los dos vejestorios, cariñosamente y con toda mi admiración, los bordaron dos actores, catalán y
madrileño para seguir contraponiendo, cuyas voces tenemos en nuestra memoria, personajes enfrentados antes amigos perfectamente interiorizados y bien delineados por otro hombre de teatro como
Mario Gas, respeto por la acción y el respeto a la retórica de un
Capdet histriónico y contagioso para un papel de fanfarrón al que hoy casi tildaríamos de casposo, junto a
Manuel Galiana, señor de la escena, verbo claro y bien dicho, realismo conjugado con el humor irónico y el drama contenido, complemento indispensable de la música, contrastes continuos de ordinariez frente a elegancia con el sabor de un entremés pasado a "dramma giocoso" de estilo ilustrado.
La
ORCAM de calidad y sonoridad deliciosa en cada sección, una cuerda presente y compacta, con leve desafinación en algún pasaje (el aire acondicionado no es amigo de los instrumentos), madera solvente y trompas presentes con el volumen adecuado, formación titular llevada por
Andrea Marcon con el
tempo preciso, mimando las voces y atento a un colorido propio a nivel de conjunto que remarcó una "
Clementina" agradecida y muy aplaudida por un coliseo lleno en plenas fiestas madrileñas.
Los sobretítulos incluyeron traducción al inglés en las partes cantadas y todas las habladas, siempre con la dificultad de pasar al idioma de Shakespeare la riqueza del cervantino, un acierto del Teatro de la Zarzuela para un público cada vez más internacional,
sumándose también a la campaña del
Festival "Yo voy al teatro" para personas con discapacidad auditiva y visual y personas mayores, teniendo de vecinos de localidad a una invidente acompañada de su perra guía Shiva que disfrutaron tanto o más que el resto. ¡Viva la zarzuela! este sábado con
sesión matutina incluida.
Comentarios