Sábado 16 de mayo, 12:00 horas.
Fundación Juan March (Madrid):
Los conciertos del sábado. Ciclo "
Zarzuela cómica": Homenaje a Guillermo Fernández-Shaw (1893-1965).
Carmen Solís (soprano),
Carlos Crooke (tenor cómico),
Aurelio Viribay (piano).
Entrada gratuita.
Madrid en fiestas aunque para la música siga siendo la capital, con espectáculos diarios y para todos los públicos. Un lugar que no suele faltar en mis escapadas es la fundación de la calle Castelló, en pleno barrio de Salamanca, de cuya dirección musical se encarga mi admirado
Miguel Ángel Marín, esta vez para un merecido homenaje con un concierto que repasaba dúos y romanzas de zarzuela donde
la saga Fernández-Shaw se ocupó de los libretos, parte esencial en este género tan nuestro porque no sólo es encontrar los textos sino adaptarlos para ser cantados, de ahí la habitual colaboración de dos libretistas como iremos comprobando. El
legado de esta familia se encuentra en la Biblioteca de la
Fundación Juan March y se celebran ahora los 50 años del fallecimiento de
Guillermo, licenciado en Derecho como su padre
Carlos además de periodista en
La Época antes de dedicarse a los libretos de zarzuela que hasta 1950 firmaría junto al ovetense
Federico Romero. Del hilo argumental en este espectáculo ameno, entretenido y que colgó el cartel de aforo completo se encargó precisamente
Carlos Crooke, cual libretista que nos iba narrando argumentos con una mesa y una silla como taller de trabajo de todo escritor, además de cantarlos y escenificarlos con la soprano extremeña
Carmen Solís y el talento pianístico de
Aurelio Viribay, no ya acompañante o director sino auténtico maestro para muchos artistas de nuestro panorama lírico y trabajador incansable en recuperar veladas como esta matutina de "
Los sábados de la Fundación".
Los compositores y obras elegidas sirvieron para comprobar el talento de
Carlos Fernández-Shaw y sus hijos
Guillermo y
Rafael en perfecto entendimiento para escribir auténticas joyas de nuestra no siempre defendida ni entendida zarzuela.
Guridi escribe su obra "
El Caserío" con
libro de Guillermo y Romero, eligiéndose el dúo
Cuando hay algo que haser para abrir boca con dos
voces que funcionarían a la perfección también por separado, y su conocida romanza de tenor
Yo no sé qué veo en Anamari, algo más dura para un tenor cómico como
Crooke aunque
Viribay mimó la partitura de principio a fin.
No tan popular como el vasco pero con los
mismos escritores del libreto, el alicantino
Ernesto Pérez Rosillo (1893-1968) escribe en 1921 "
Las delicias de Capua" de la que escuchamos
Por las orillas del Manzanares, romanza realmente deliciosa que nos lleva a los cuadros goyescos más que a las
guerras púnicas. A continuación mismos literatos para otro de los grandes músicos de zarzuela como el maestro
Jacinto Guerrero con el simpático dúo de Colette y Moisés a ritmo de fox-trot
Yo no soy Napoleón de "
Las alondras" (1927) donde
Carmen Solís y
Carlos Crooke recrearon y repescaron un
título algo perdido frente a otras más
famosas, pese a la calidad de su partitura, continuando con estos gustos de argumentos "militares" y amorosos para "
La señora capitana" (
libreto de
Jackson Veyan) con música de
Joaquín "Quinito" Valverde y
Tomás Barrera, donde el dúo
Dejar las armas podemos ya sacó registros hermosos en la soprano bien contestada por el tenor, papeles adaptados a voz y escena dentro del llamado
Género Chico, aunque sólo de
extensión.
Volvía el tándem
Fernández-Shaw - Romero para una de las zarzuelas más representadas como "
La canción del olvido" (
Serrano) y la famosa romanza
Canta el trovador, que
Carmen Solís bordó con gusto arropada por el terciopelo pianístico de
Aurelio Viribay.
En pleno San Isidro no podía faltar algo castizo como "
El bateo" de
Chueca (libreto de
Antonio Domínguez y Antonio Paso) con dos números alegres perfectamente entendidos por los intérpretes: el couplet para tenor cómico
Yo me llamo Virginio Lechuga jugando con las medias color carmesí, y el dúo con Visita
Muy buenos días señor Virginio, declaración amorosa sacando todo el partido a las dos puertas que flanquean el órgano de tubos del salón de la Fundación y aún más este fragmento para unas voces ideales en este repertorio, más duro de lo que aparenta y compuesto parte de él en tiempos donde las
tiples y
vicetiples no tenían registros tan "claros" como hoy.
El homenaje no podía olvidar al patriarca
Carlos quien con
José López Silva escriben el libreto de "
Las bravías" (
Ruperto Chapí), título no muy representado del que disfrutamos el dúo
¿Por qué no te marchas? interpretado con sentimiento y musicalidad sobre las tablas. Y otra partitura que siempre resulta una joya por una música de primera como "
La chulapona" (1934) de
Moreno Torroba y textos de Guillermo y Romero de quien escogieron el dúo
Yo que con las damas, retrechero y chulapón como la verbena de San Cayetano y castizo como un chotis, elegancia de
Solís y desparpajo de
Crooke, con una orquesta pianística más que manubrio de organillo con
Viribay, todos capaces de recrear un número de primera que bisaron al final del concierto.
Para terminar este teatro musical de cámara dedicado a la zarzuela tenía que estar
Francisco Asenjo Barbieri y "
El barberillo de Lavapiés", con nada menos que
Luis Mariano de Larra como libretista para una maravilla de nuestra historia lírica no ya local sino mundial, plenamente vigente en tiempos donde parece renacer nuestro género musical por excelencia que triunfa allá donde va. Tres números para disfrutar: las seguidillas manchegas
En el templo de Marte, la conocidísima romanza
Como nací en la calle de la Paloma y el dúo
Una mujer que quiere ver a un barbero, los enredos y comidillas de una profesión, aquí con Lamparilla, que ha dado muchas páginas escénicas y nuestro
Barbieri eleva a su máxima categoría con unas voces adaptadas al carácter que letra y música reflejan, más una orquestación endiablada al reducirla al piano pero que
Aurelio Viribay interpreta como nadie, pudiendo comprobar el excelente momento de
Carmen Solís en un repertorio que no es el habitual suyo y un
Carlos Crooke feliz y cómodo en unos papeles no siempre valorados y con personajes de nombres poco agradecidos como él mismo contaba en sus interloquios siempre llenos de ironía y buen gusto. Una mañana realmente zarzuelística que servía como aperitivo a la sesión del "templo" en la tarde noche. Pero ésta... será otra historia.
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