Lunes 4 de mayo, 20:00 horas. Sala de cámara, Auditorio de Oviedo: Primavera barroca. Folies d'Espagne: Ímpetus Conjunto Barroco de Madrid, Delia Agúndez (soprano), Yago Mahúgo (clave y dirección). Obras de: Joseph Bodin de Boismortier, Antonio de Literes, André Campra, Pablo Esteve, José de Nebra, Michel-Richard Delalande, Jean-Baptiste Lully, Miguel Pérez de Zavala y Étienne Moulinié.
Mayo mes de las flores, primavera barroca que con el
CNDM y el
Ayuntamiento de Oviedo continúa en la capital asturiana (también
en León), esta vez con músicos españoles interpretando música "De acá y de allá" como indican las notas al programa, siempre con los Pirineos en el medio, más unión que barrera en unos tiempos donde el intercambio cultural era habitual a pesar de faltarnos una visión europeísta, españolizar y no "afrancesarnos", pero bien venidas sean las ideas y venidas a ambos lados de la frontera.
Obras y autores distintos en calidad, alguna recuperación histórica que siempre se agradece para una música abierta en interpretaciones que es el punto fuerte de un repertorio resucitado que disfruta de su momento dulce, esperando no llegue a empalagar. Sin
chovinismos lo español sigue siendo más fresco en textos y músicas, cercanos al oyente normal aunque se agradezcan los franceses, manteniendo esta alternancia y gusto que caracterizó un mediterraneismo más allá de gustos regios, incluso conservando una admiración por nuestro universal Quijote,
Quichotte chez la Duchesse con total veneración cervantina, si bien las calificaciones que los galos hacen de sus distintas
óperas nos hagan difícil encajar nuestras formas autóctonas. Nuestras
tonadillas y
zarzuelas barrocas siempre serán digeribles sin tanta etiqueta ni encasillamiento, puede que por un aislamiento geográfico del que las propias partituras nos sacaron cuando los gobernantes tuvieron altura de miras para reconocer
lo patrio al mismo nivel, si no más, que lo extraño, y
Les Folies de Cardenio (
Delalande) son una pequeña muestra.
Esperaba un poco más del
conjunto del clavecinista madrileño
Yago Mahúgo, ocho músicos con mucho peso en el registro grave (contrabajo, chelo y viola de gamba), cuerda pulsada alternando guitarra (brillante su solo y acompañamiento en
Moulinié) y archilaúd, más el toque siempre colorista de una percusión que pese a lo discreta brilló con luz propia.
Bien el concertino
Pablo Gutiérrez y la segundo
Marta Mayoral, que se marcaron una "giga" mano a mano realmente lucida, notándose el trabajo conjunto en otras
formaciones, echando de menos más ornamentaciones al
clave de Mahúgo, más pendiente de la dirección y la armonía que del color, incluso unas líneas melódicas más marcadas por parte de todos, limitándose a la técnica casi medieval de sumar y restar efectivos en vez de aprovechar las dinámicas, como mucho algunas contestaciones, olvidando que no hay dos repeticiones iguales en expresión, intención, ornamentación, volúmenes y demás recursos barrocos, si bien se agradeció ese papel "discreto" para acompañar a
la soprano cacereña
Delia Agúndez, clasificada como lírico ligera aunque sigo prefiriendo y pensando más en el color, variado en todo lo
escuchado durante este programa, de gran expresividad escénica (me gustó su "
quento del Prado...") que convence y dramatiza, voz natural y de buena emisión aunque algo corta en volumen, especialmente en el grave, y como mayor pero la no muy bien trabajada
vocalización de los textos que tan importantes son, marcando la propia música.
Difícil se me hacía distinguir el castellano del francés (mejor el italiano de
Esteve) olvidando la importancia de las consonantes para toda línea de canto, supongo que todavía en desarrollo y estudio. Con todo este repertorio, algo desigual en calidad, dejó momentos interesantes como ese
Confiado jilguerillo ("Si de rama en rama") de
Literes, que bisó, o los extractos de
Le bourgeois gentilhombre (
Lully) con escenificación incluida, así como el acompañamiento
instrumental en su punto.
Agradables también los
Airs de cour (
Moulinié) recuperados junto al
Pasacaille dite Marizápalos (
Zavala), esa música cercana al folklore, nuestra seña de identidad que tan bien aprovecharon al otro lado de la cordillera.
Delia Agúndez está en el buen camino en cuanto a
este repertorio barroco que tan buenas voces está dando
en España, y los detalles se pulen con un trabajo que nunca se acaba.
La labor de
Mahúgo como investigador también sigue una ruta abierta por otros intérpretes que compaginan escena y biblioteca para desempolvar y recuperar un patrimonio del que tendríamos para estrenar todas las semanas, si bien compartir programas con los grandes no permiten valorar una calidad latente en ellas. Por supuesto que nuestros
Literes y
Nebra están en primera línea y no empalidecen junto a
Lully (italiano de nacimiento) o
Campra, realmente músicos de la llamada "
Europa galante", aunque al interpretarlos las tintas sean distintas y no podamos usar una misma paleta sonora. Al menos podemos presumir de música e intérpretes que pasando los Pirineos llevan nuestra cultura a cimas impensables hace pocos años. Esta
primavera barroca es un claro ejemplo y todavía quedan tres conciertos donde las fronteras desaparecen ante la universalidad de compositores e intérpretes. Desde aquí seguiremos contándolo.
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