Jueves 6 de abril, 20:00 horas. Auditorio de Oviedo, Sala de cámara:
Ayuntamiento de Oviedo -
CNDM:
IV Primavera Barroca.
Musica Boscareccia,
Andoni Mercero (violín y dirección).
"Paseos por la Real Capilla", cantadas sacras y música de cámara en torno a Francisco Corselli. Obras de
Boccherini,
Corselli,
Schmidt Comaposada,
Brunetti y
D. Scarlatti.
Tener un programa preparado con la soprano
Alicia Amo y que por la mañana no tenga voz, peregrinar por farmacias y doctores para finalmente convencerse de la imposibilidad del concierto plantea soluciones drásticas: cancelar, con todo lo que supone, o acordar con la organización un programa nuevo tirando de nuevas tecnologías para recuperar partituras ya vistas, otras que se están preparando así como
aprovechar lo previsto, y por supuesto dar el concierto en un tiempo récord completando hora y media sin decepcionar al público. Incluso hubo tiempo de imprimir el nuevo programa (aunque sin una obra) tal y como
Andoni Mercero (San Sebastián, 1974) nos lo contó, ejemplo de profesionalidad a cargo del director de esta formación donde la responsabilidad estuvo a cargo de
Alexis Aguado (violín) y
Mercedes Ruiz (violonchelo) para asombrarnos con unos tríos clásicos, virtuosos, frescos, interpretados desde el conocimiento y el entendimiento. Un aplauso de gratitud y reconocimiento para ellos por parte de un público, nuevamente con excelente asistencia, que reconoció el esfuerzo. Completaron dos cuartetos (sin el segundo violín) otros músicos de primera como
Juan Carlos de Múlder (archilaúd) y
Carlos García Bernalt (clave), cerrando concierto todos en el músico que mantuvo la línea argumental como
Francisco Corselli o Courcelle (Parma, 1705- Madrid, 1778), un músico italiano que como tantos llegaron a Madrid tras haber sido maestro de capilla del Duque de Parma, futuro rey de España con el nombre de
Carlos III, sucediendo a
José de Torres como Maestro de la Real Capilla, y contemporáneo de
José de Nebra, compositores que conformaban el programa original (que también dejo arriba con la breve historia) aunque podemos disfrutarlo en la última
grabación de estos intérpretes y seguro que en YouTube© irán apareciendo conciertos con la hoy añorada soprano
Alicia Amo.
Aunque dejo aquí autores y obras, quiero ahondar en cada una porque mereció la pena disfrutar un excelente concierto de
Musica Boscareccia, seguro más que
los intérpretes tras una tensión que no mermó sino incluso ahondó en una velada de emociones y buena música.
El concierto se abría con el
Trío para dos violines y cello en si bemol mayor op. 4 nº 2, G. 84 (
L. Bocherini) con tres movimientos (Allegro - Largo amoroso - Presto assai) contrastados en aires, ricos de matices y el feliz entendimiento de una partitura que exige del trío empaste, sonoridad y coordinación de protagonismos bien llevados por Mercero, Aguado y Ruiz.
Continuaban con una sonata de 1776 de
Corselli también en tres movimientos pero en cuarteto (sin Aguado) donde el protagonismo lo llevó el violín de
Mercero mientras el continuo mezclaba sonoridades de clave y archilaúd que completaron más la armonía pero donde la cuerda frotada llevaba todo el peso en una obra barroca por la moda y gustos de aquella corte española pero con aires pre-clásicos dado el conocimiento de lo que se hacía en el resto de Europa.
De nuevo como trío llegó una obra que están preparando tras su rescate
del Archivo de la Catedral de Salamanca, asombrándonos de los tesoros ocultos que guardamos,
Gaspar Schmidt Comaposada ?(1767-1819), también podemos encontrarlo como
Gaspar Smit, y su
Trío para dos violines y chelo nº 2 en si bemol mayor, tres movimientos (Allegro molto - Larghetto - Minuetto) totalmente clásicos en estilo, un descubrimiento que interpretado con la profesionalidad de Mercero, Aguado y Ruiz promete y pide figurar en los repertorios camerísticos por su frescura y calidad. Es interesante saber que estuvo de organista y Maestro de Capilla en Astorga y
Tui, Orense o A Coruña, trayectoria documentada entre otros por
Xoán Carreira.
Volvería el preparado
Corselli en cuarteto con la
Sonata para violín y bajo en re menor (1765) de cuatro movimientos (Largo - Allegro - Andantino - Presto) donde
Andoni Mercero volvía a mostrarnos su magisterio con el violín y cómo el bajo se enriqueció en el último movimiento al incorporar el archilaúd de
Múlder rasgueos y leve percusión en la caja, mientras clave y cello aportaban el continuo que revistió cada aire clásico más vienés que italianizante barroco salvo la inspiración del violín virtuoso como protagonista de esta sonata, aunque el estilo de
Corselli sea difícil de clasificar.
Otro músico que se está recuperando tanto por los
musicólogos como por
formaciones especializadas en el barroco y el clasicismo y dentro de la Capilla Real es
Gaetano Brunetti (Fano, 1744 - Colmenar de Oreja, 1798), el
compositor preferido de
Carlos IV ¡el Borbón más melómano! ya desde sus tiempos como Príncipe de Asturias de quien fue profesor de violín y continuaría en la Real Cámara organizándola como ninguno, pero que caería en el olvido tras su muerte pese a ser
equiparable sin complejos a
sus conocidos Haydn o Boccherini, si bien diferenciándose e incluso distanciándose de ellos. El
Trío para dos violines y cellos en re mayor, L. 118 es buena prueba del oficio que
este compositor tenía, dominando la escritura de todos los géneros (para trío de cuerda compuso nada menos que 47 que sepamos a día de hoy), distribuyendo protagonismos como así lo entendieron Mercero, Aguado y Ruiz en los tres movimientos (Allegro con moto - Larghetto - Rondeau: Allegretto) dejándonos ese sabor que la música de cámara del Clasicismo tiene, cantera de compositores, intérpretes y público, bien ejecutado antes del final dedicado a otro "español" nacido en Italia,
Domenico Scarlatti (Nápoles, 1685 - Madrid, 1757).
El Andante de la
Sonata K. 32 en re menor adaptada por
Mercero para la formación de dos violines y bajo continuo, al igual que el Allegro de la
Sonata K. 96 en do mayor nos permitieron disfrutar de este quinteto para la ocasión, timbres de cuerdas frotadas, punteadas y percutidas en el estilo barroco de la corte madrileña que mantuvo cohesionado un programa donde no solo
Corselli sino "La Música" pudo con la adversidad gracias a
unos músicos de larga y variada trayectoria con
el donostiarra al mando, capaces de tomar decisiones desde la profesionalidad unida al trabajo de años.
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