Domingo 9 de abril, 20:00 horas.
Iglesia de San Nicolás de Bari, Avilés: Concierto de clausura de la
XL SMRA:
Crux Fidelis.
Coro CantArte,
Mario Morla (piano),
Judith Martínez (soprano),
Guillermo A. Ares (director). Obras de
J. Sheppard,
C. Morales,
Victoria,
Bello-Portu,
Arvo Pärt,
R. Pearsall,
A. Alcaraz,
O. Gjeilo,
J. Tavener y
Gregoriano.
Brillante
clausura de la cuadragésima edición de la
Semana de Música Religiosa de Avilés, que esperamos no sea la última, con el coro leonés
CantArte que dirige el antiguo
escolano de Covadonga Guillermo A. Ares en su
segunda visita al templo de la plaza de Domingo Acebal que volvió a registrar un lleno corroborando el buen estado de esta semana ya histórica dentro de la música religiosa asturiana que cerraba este domingo de ramos con un programa variado, con alguna variación en el orden y omitiendo a
Poulenc. El propio director
se encargó de explicar el nexo de cada obra desde este domingo hasta el de Pascua, el latín que marca el
ritmo libre o el inglés de inspiración ortodoxa pasando revista a nuestro Siglo de Oro con
Morales o
Victoria más las aportaciones actuales de
Tavener,
Pärt,
Gjeilo o el alicantino
Albert Alcaraz (1978) compartiendo programa, inspiración y calidad.
Coro joven disciplinado, de cuerdas muy bien compensadas, jugando con los espacios tanto "a capella" como con los acompañamientos instrumentales de piano (eléctrico pero bien conseguido en timbre y dinámicas) y hasta de un saxo soprano capaz de ofrecernos páginas abarcando del Gregoriano, encabezadas por el propio Guillermo, hasta las polifonías más contemporáneas, siempre desde el respeto a la llamada música sacra que trasciende lo litúrgico para convertirse en un viaje espiritual a través de la música coral.
Si
Sheppard nos dejó "
en paz", los
Oficio de tinieblas de
Cristóbal Morales,
Victoria o el irrepetible
Javier Bello-Portu (1920-2004) dejaron momentos indescriptibles, el coro mixto, las voces graves con el piano más el saxo soprano de
Ordoño Sancho sumando tímbricas y texturas que
Guillermo A. Ares entiende desde el conocimiento y el convencimiento de una música sublime.
La calidad del coro volvió a imponerse en ese himno que da título al programa
Crux fidelis, atribuido a
Juan IV Rey de Portugal, voces circulantes aprovechando la acústica e inmersos en la tradición de la Semana Santa, al igual que las velas apagándose para "celebrar" esas tinieblas que en las voces del coro leonés dramatizaron como pocos estas páginas corales. Otro tanto puedo decir del
Tu es Petrus de R. Pearsall (1795-1856) interpretado en décimo lugar, dinámicas y respeto al texto con un empaste y afinación dignos de mención en un ambiente casi íntimo.
Por época, cercanía temporal y gusto ante unos estilos que se imponen entre las nuevas generaciones corales, impresionantes el
Nunc dimitis (Alcaraz) con piano, previo al
Crux fidelis, pero muy especialmente la recta final con
Ola Gjeilo (1978) y su
The ground (de la "
Sunrise Mass")
con piano,
Song for Athene de
John Tavener (1944-2013) con las referencias a la música de la liturgia exequial ortodoxa en una voces circulantes de tesituras compactas no ya en las voces graves sino en las blancas de dulzura casi infantil por color, el pianístico
Für alina de
Arvo Pärt (1935) felizmente interpretado por
Mario Morla, resonando cual perfecto "preludio"
Tintinnabulli, antes del penúltimo
número, repertorio difícil y no asequible a todos los coros pero que esta nueva generación de voces jóvenes dominan desde el duro trabajo y el convencimiento de unas obras de bellísima factura que comienzan a renovar este repertorio de la música sacra capaz de convivir con los genios de la polifonía, a los que el tiempo pondrá también en el Olimpo compositivo.
Despedida de concierto con unas disonancias plenamente actuales del
Exsultate jubilate (
K. Jenkins) y nuevamente en procesión monacal con un
Aleluya, polifonía de oro y mística del dogma de fe hecho música, la resurrección de los coros con calidad, esta vez
nuestros vecinos de León que no pudieron poner mejor cierre a una semana llena de esperanza.
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