Viernes 21 de abril, 20:00 horas. Auditorio de Oviedo, "Orígenes III / Rusia Esencial II",
Abono 10 OSPA,
Juan Barahona (piano),
David Lockington (director). Obras de
Lockington,
Prokofiev y
Beethoven.
Tarde de reencuentros en el décimo de abono, el maestro
Lockington (1956) que también debutaba como compositor, más el pianista "de casa"
Juan Barahona en un programa que he querido titular ya en la propia entrada: tenso, denso e intenso por las obras escuchadas.
Ceremonial Fantasy Fanfare (2009) del propio
David Lockington la presenta el maestro en
OSPATV (que siempre nos prepara para el concierto desde ese canal en las redes a la medida de todos) y resultó ideal para abrir boca y oídos, preparación anímica y técnica con una orquesta exhuberante en los metales, aterciopelada en la madera, tensa en la cuerda y atenta en la percusión. Brevedad también en intensidades y una instrumentación buscando contrastes tímbricos muy del gusto
norteamericano, "
fanfarria" en el buen sentido que resume parte del equipaje que el británico ha ido llenando tras tantos años en los Estados Unidos, conocedor de los gustos de un público peculiar y mucho más que un apunte sinfónico de este músico integral con el que la
OSPA siempre ha dado lo mejor de ella y
volvieron a demostrarlo.
Ver crecer humana y
artísticamente a
Juan Andrés Barahona (1989) es uno de los placeres que te dan los años, disfrutar con este joven que
vive por y para la música, genética con trabajo
apasionado, siempre buscando
retos y afrontando repertorios poco trillados pero muy exigentes. El
Concierto para piano nº 2 en sol menor, op. 16 (1912-1913) de
Sergei Prokofiev es un claro ejemplo, con una escritura rica en timbres donde el piano se suma al color ruso cuando no resulta protagonista absoluto. Densidad sonora, intensidades extremas, búsqueda de texturas, juegos rítmicos en un solista que se encuentra
a gusto con este compositor muy especial en sus composiciones, no olvida la tradición y evoluciona con acento propio a lenguajes rompedores que prepararán una revolución en estos albores del siglo XX en todos los terrenos. Cuatro movimientos llenos de recovecos exigentes para solista y orquesta que requieren una concertación perfecta, algo que
Lockington hace desde la aparente sencillez y el
perfecto entendimiento con todos. Impresionante la búsqueda del color y el control total de las dinámicas, balance de secciones desde una mano izquierda atenta y la batuta precisa. Así de arropado pudo disfrutar
Barahona de una interpretación preciosista en sonoridades, tenso en fuerza, denso en la expresión e intenso en entrega desde el
Andantino inicial hasta el
Finale: Allegro tempestoso, vibrante protagonismo y omnipresencia compartida en sonidos, contundente delicadeza desde una entrega total por parte de todos.
Sangre musical de ambos lados del Atlántico nada mejor que
Alberto Ginastera y dos propinas de las
Tres danzas Argentinas op. 2, primero la
"Danza de la Moza Donosa", milonga de concierto en una delicada versión de filigrana y ritmo meloso acariciada más que bailada por los pies que barren más que arrastrarse en el baile, después la furia, el contraste vital, la explosión del guapango con las
boleadoras de la
"Danza del Gaucho Matrero", potencia y buen gusto aunados en el nacionalismo argentino como complemento al ruso de Prokofiev, dos mundos reunidos por un Barahona maduro que seguirá dándonos muchas alegrías.
En las temporadas orquestales no puede faltar una sinfonía de
Beethoven, y a ser posible "
La cuarta" que no es frecuente programarla en parte por estar "engullida" entre dos inmensidades. Pero la
Sinfonía nº 4 en si bemol mayor, op. 60 (1806) podríamos disfrutarla más a menudo, clásica por herencia, rompedora por el
Scherzo, sello propio que ya destila desde la oscuridad del
Adagio inicial antes de atacar el
Allegro vivace, y sobre todo verdadera prueba de fuego para los músicos.
Lockington apostó por la intensidad y los tiempos contrastados sabedor que la
OSPA responde, dejándola escucharse bajando los brazos, marcando lo justo y necesario, matices subyugantes y silencios saboreados. Cierto que no hubo toda la limpieza
deseada en las cuerdas graves para ese final vertiginoso o que por momentos faltó algo de precisión entre las secciones para encajar milimétricamente las caídas, pero la interpretación alcanzó momentos de belleza únicos, especialmente en el clarinete que evocaba al mejor
Mozart, pero sobre todo la sensación de homogeneidad en un color orquestal muy bien trabajado. Me quedo con el
Scherzo - Allegro vivace por lo que supuso de feliz entendimiento entre
Lockington y la OSPA, siempre un placer estos reencuentros desde esta "
cuarta" no tan escuchada como deberíamos ni por el público ideal que este viernes no acudió como quisiéramos al Auditorio.
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