Viernes 7 de abril, 20:00 horas. Auditorio de Oviedo, Concierto Extraordinario de Semana Santa
OSPA,
Clara Mouriz (mezzo),
Agustín Prunell-Friend (tenor),
Arttu Kataja (barítono),
Pablo Ruiz (barítono),
Marc Pujol (bajo),
Coro "El León de Oro" (director:
Marco Antonio García de Paz),
Pablo González (director).
Berlioz:
La infancia de Cristo, op. 25 (1850-1854).
Viernes de Dolor y etapas de la vida, que como
Berlioz decía de esta obra, "ingenua y gentil", limpieza educada por unos intérpretes que no lograron llenar el Auditorio pese a la rareza de una obra poco programada y tener de nuevo en el podio al ovetense
Pablo González (1975) que ha
heredado de su maestro
y mentor el gusto más el conocimiento de esta obra, sumándose el
mejor coro asturiano de todos los tiempos con su legión de
"leónigans" en aumento y manteniendo el nivel que le ha llevado a lo más alto en el mundo coral internacional.
A menudo de las casualidades surgen verdaderos inventos y descubrimientos que cambiarán la historia.
Alejandro González Villalibre, autor de las notas al programa (que dejo enlazadas arriba en el compositor) y conferenciante previo relata muy bien la historia
"ante la sublimación del oratorio" peculiar, compuesto por diversión como si de una obra a cuatro partes para órgano se tratase, para descubrir
"un cierto aire naif, de devoción rústica en la pieza" añadiéndole la letra en francés e ir convirtiéndose en un coro de pastores despidiendo al Niño Jesús antes de la partida hacia Egipto. Añadiría una obertura más el aria de tenor que se publicó independientemente en 1852 y contando con el beneplácito de un público que le dio la espalda más de una vez. Prosiguió con "La llegada a Sais" dedicada a la Academia de Canto y a la Sociedad Coral Universitaria de Leipzig que tanto ayudaron al triunfo de "La Huída a Egipto" y completaría la trilogía con "El sueño de Herodes" para pasar a denominarse
L'enfance du Christ representada como tal el 10 de diciembre de 1854 en París.
Cinco años en la vida de
Berlioz contando musicalmente la infancia de Jesucristo para ser interpretados por un coro a punto de cumplir 20 años, una orquesta con 26 desde su constitución, y un director de 41 años, todos desde una madurez ideal para interpretar este oratorio tan poco escuchado organizado en
tres partes, sin descanso.
Del plantel de solistas que cantan los personajes del
Narrador - Centurión, San José, la
Virgen María y
Herodes - padre de familia, hubo de sustituirse por enfermedad al bajo-barítono
Ralf Lukas por el
onubense Pablo Ruiz (1985) de hermoso color -que ya
cantó en Oviedo el segundo reparto de
Fausto- aunque probablemente sin los
graves del alemán pero resultando igualmente convincente en sus intervenciones; bien por presencia, color y potencia el bajo catalán
Marc Pujol, y de las otras tres voces ya conocidas (que enlazo en sus nombres) en otros roles ayudaron a un elenco equilibrado donde el más "flojo" fue el bajo finlandés
Arttu Kataja (1979), muy bien la mezzo donostiarra
Clara Mouriz y adecuado como
narrador el tenor
Agustín Prunell-Friend, tras el
Elías de hace tres años.
La plantilla orquestal para
este oratorio de
Berlioz es la ideal para nuestra
OSPA, hoy con
Eva Meliskova de concertino, pudiendo brillar nuevamente con luz propia en todas sus secciones. Con un
Pablo González que les entiende a la perfección, las sonoridades siempre estuvieron trabajadas, con poco
vibrato en las referencias a
Bach (que Marco y Zorita comentan amigablemente
en OSPA TV), dinámicas ayudando a las intervenciones corales y solistas, incluso fuera de escena, limpieza en cada pasaje, silencios
subrayando el drama y un trabajo colorista casi íntimo para una obra más gentil que ingenua, pues la aparente sencillez en la escucha esconde pasajes de orfebre orquestal como siempre fue el francés, maestro de la instrumentación como pocos. A destacar el
trío de ismaelitas con las flautas del
matrimonio Pearse y el arpa de
José Antonio Domené con las luces apagadas solo iluminados desde el atril en uno de los momentos instrumentales más delicados de todo el concierto, así como un órgano fuera de escena acompañando a las voces angelicales perfectamente encajado con ellas y la orquesta, que
no le vi salir a saludar.
Y como "
leónigan" confeso, nueva demostración de calidad excelsa a cargo del coro que dirige
Marco Antonio García de Paz, capaz
como pocos de afrontar nuevos retos como el de esta partitura de
Berlioz, 20 voces graves y 22 blancas perfectamente ensambladas, afinadas, de ataque y emisión exacta, compenetrados pese al relevo natural de una cantera envidiable que mantiene el nivel con los veteranos, pilares que dan confianza y magisterio a la siguiente generación. Aunque hubo parte del público a la que no gustó las entradas y salidas de escena de coro y solistas a lo largo de la obra, hay que reconocer que ayudaron al dinamismo y en cierto modo a "poner en escena" este oratorio
berliozesco. Si la primera intervención de los hombres resultó convincente, las mujeres fuera de escena resultaron angelicales y presentes desde la buscada lejanía. En conjunto siguen siendo únicos, potentes y sensibles, con unos matices llenos de delicadeza que
Pablo González aprovechó al máximo para alcanzar un
final con el tenor y "El León de Oro" verdaderamente prodigioso e impactante por la "sorpresa" de comprobar que
Berlioz puede acabar sin estridencias orquestales decantándose por la
gentileza vocal de escritura idónea en la interpretación de este concierto extraordinario.
La música seguirá como la propia vida, madurando hacia la plenitud, tanto compositiva como interpretativa e incluso auditiva de los aficionados, pero la infancia siempre nos dejará recuerdos imborrables en nuestra etapa vital.
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